Critiques Presse

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Avec un sens aigu de la narration et de l'ellipse, Delphine Gleize offre au cinéma fraçais un étonnant film choral.

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Avec ses qualités singulières (la matérialisation des choses, une frontalité butée dans la manière de filmer) et ses défauts particuliers (des artifices de caméra et de lumière, une insistance du bizarre), il s'inscrit dans cette tendance du cinéma français actuel qu'on pourrait appeler sensualiste. Mais le film n'a nul besoin de cette appartenance pour exister, corps et âme.

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Si le film de Gleize surprend, c'est surtout par ce chemin inversé, partir de la mort pour arriver à la vie, opposer la morbidité qui suinte de chaque plan à une allégorie permanente de la maternité.

Pour ce premier long-métrage, cette réalisatrice très prometteuse signe une mise en scène d'une profusion visuelle étonnante.

Le premier long métrage de Delphine Gleize joue de l'éparpillement pour mieux reconstituer son puzzle et imposer ses thèmes dans la dernière partie. C'est sûrement trop tard pour ceux qui auront lâché le film en cours de route, lassés par l'arbitraire apparent de l'enchaînement des séquences et les personnages abandonnés avant même qu'on ait pu savoir qui ils étaient.

Un premier film raté, démonstration de surréalisme light, provoc pour magazine de mode. Du talent quand même.

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Si l'univers existe par sa singularité, le film est finalement une juxtaposition de tableaux, qui à la longue manque de cohésion et de rythme pour décoller véritablement. Reste un ballet visuel intrigant et prometteur.

Il y a du Freaks de Tod Browning dans cet ambitieux récit qui distribue ses différentes sous-intrigues sans réussir à les faire évoluer, souffre de dispersions et de longueurs, mais réévèle aussi un talent prometteur.

Delphine Gleize a mis la barre haut. Quitte à trébucher à moitié.

D'où ce premier long métrage intelligent mais sec. Prometteur et totalement cadenassé. Privé d'air, de souffle. Alors qu'on eût aimé sentir la vie emporter ce bel objet mûrement pensé, mais aussi voir l'inattendu surgir encore davantage, alors que Delphine Gleize ne cesse de calculer l'émotion au millimètre, au lieu de s'y abandonner pour mieux nous la faire partager.

Ils sont tous dans le même film mais ne font rien ensemble.

On nage dans le bizarre et dans le surréalisme, mais sans que cela ne paraisse à aucun moment nécessaire : 130 minutes pour une telle rêverie, c'est long.

Mais de roborative, cette cuisine généreuse et baroque tourne à l'indigeste. Dommage.