Critiques Presse

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Imaginez un vêtement dont toutes les coutures seraient apparentes, placées vers l'extérieur. Non comme s'il était retourné en son envers, mais comme si les pièces de tissus qui le composent, l'endroit visible, étaient assemblées par des points grossiers, non dissimulés, formant crêtes. (...) Il aurait cependant le mérite de la singularité. Etrange, il n'en resterait pas moins fonctionnel, un habit qui se porte et se montre avec ostentation et arrogance, qui affiche sa différence. De cette tenue, La Repentie en est l'équivalent cinématographique.

"La Repentie" est un film qui ressemble à ses deux héros : il se cherche tout le temps et se débrouille comme il peut pour s'en sortir quand même.

Adjani laisse tomber le masque et les verres fumés pour se donner au film. C'est bon de la voir renouer avec le cinéma, via ce personnage secret, léger et authentique. LA REPENTIE est un rêve à vivre les yeux ouverts.

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(...) on s'ennuie vaguement, mais on admire. Les paysages, et les visages, de Sami, et d'Isabelle, que l'on est heureux de voir si belle, en ce film-miroir vaguement embaumant mais qui, on l'espère, lui a désormais ouvert la porte d'un vrai retour.

(...) les meilleures scènes sont celles de l'insignifiance. Une rencontre expéditive entre la fille et un garçon (Ari Boulogne, somptueux), avec grand effet cinématographique et aucune sorte de conséquences psychologiques. La Repentie est un film de l'imperceptibilité.

(...) un film hybride : absolument fascinant mais un tantinet frustrant.

A trop mettre sa comédienne sur un piedestal, Laetitia Masson ne laisse aucune chance à sa repentie. Dommage.

Bal maudit, galère, ce bazar tout gonflé de vide est impossible à détester, sachant aussi qu'il va trinquer pour d'autres (...).

Laetitia filme Isabelle qui pose à Adjani. C'est clair : on est de trop, comme tous les excellents acteurs qui passent ici aussi vite que l'éclair et se réduisent à de frustrantes figurines.

On pourrait écrire des pages sur l'horreur de La Repentie, son mépris des petites gens, son infinie prétention, le vide intersidéral de ses images et de ses dialogues, son mauvais goût en général (Adjani et sa robe immonde, son ombrelle et sa valise Louis Vuitton, pieds nus sur la plage : on aurait presque pitié).

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Le film attend tout de la poésie mystérieuse de ses interprètes, et laisse le charme opérer ou non. Disons que c'est le portrait filmé d'un couple fatal.

Au-delà de ses insistances et de ses complaisances, la mise en scène de tout ce cérémonial qui tient de l'opération de marketing à grande échelle et du rite mediumnique finit par dire son triste secret. Elle rend visible que la figure qu'elle prétend rappeler du passé, pour la magnifier et capitaliser sur elle, non pas ne reviendra pas, mais n'a jamais existé.

Un pseudo-événement, avec déballonnage instantané de la baudruche.

Mais ici, tout cela tourne bien vite à vide, jusqu'à l'ennui. · force de jouer la face obscure, le " mystère ", l'énigme de l'actrice, et sous le prétexte de son rôle de femme perdue, le film accumule les clichés et l'hommage sombre dans les poses appuyées.

Laetitia Masson insiste surtout sans finesse avec ses choix musicaux, symboles pesants des états d'âmes de son héroïne nonchalante, presque antipathique. Adjani se repentira-t-elle un jour de ce retour manqué ? Probablement.

Que dire de cette Repentie, sinon qu'elle suscite une certaine forme de pitié à voir trois talents (Adjani, Frey, Masson) se fourvoyer ainsi ? Objet creux, vaguement arty, le film se voudrait dans la lignée de Love me précédente réalisation de Masson, infiniment plus convaincante.

(...) le film tente d'imposer un univers romanesque qui se dégonfle malheureusement très vite. On rêvait d'une Adjani filmée au présent, on se retrouve face à un fantôme sans charme ni consistance.