Critiques Presse

Le film se suit avec passion - il est rare d'avoir un propos aussi dense -, très bien servi par une mise en scène sobre et efficace. Harvey Keitel, moustache fine et verbe haut, est une fois de plus formidable.

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Dans ce huis clos éprouvant, qui fait parfois penser à Garde à vue de Claude Miller, le réalisateur István Szabó réussit à tirer le meilleur du scénario grâce à un duo d'acteurs qui rend ce film captivant.

Si la mise ne scène sobre et austère a un peu de mal à se détacher de ses origines théâtrales (malgré l'ajout de quelques scènes en extérieurs), la véracité de l'histoire mais aussi et surtout le superbe et étonnant duel d'aveugles et de sourds entre l'acteur Suédois Stellan Skarsgard (déjà remarquable dans BREAKING THE WAVES) et l'Américain Harvey Keitel (tout simplement épatant) parviennent malgré tout à nous captiver de bout en bout tant ils semblent habités par leurs personnages.

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Un film austère avec d'excellents comédiens. Le duo d'acteur est superbe. Harvey Keitel est épatant en commandant américain livrant bataille contre un musicien qui aurait fraternisé en secret avec les nazis.

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En faisant l'apologie du doute, Szabo nous rappelle a contrario que le scénario est un drôle d'objet, qui tranche, choisit, simplifie, là où la vie et l'histoire demeurent plongées dans l'incertitude.

Bien aidé en cela par des comédiens habités par leurs personnages, le metteur en scène fait en sorte que l'on ait du mal à choisir son camp. C'est ce qui fait le prix du film.

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(...) ce film sur la responsabilité de l'artiste face au nazisme vaut surtout par le terrible affrontement de deux hommes : un militaire et un musicien.

Sur la scène le débat, parfois, semblait décevant. Il l'est toujours à l'écran. Mais reste digne d'intérêt.

Harvey Keitel (...) impressionne par sa violence retenue. Face à lui, dans la peau de Furtwängler, Stellan Skarsgard la joue plus fievreux, à l'européenne. Dommage que la mise en scène trahisse l'origine théâtrale de cette histoire édifiante.

Affrontement un brin caricatural dans l'Allemagne-postnazie, par Istvan Szabo.

Le film s'appuie sur l'interrogatoire qu'un officier américain fit subir à l'artiste, à la Libération, pour tenter de cerner la culpabilité du personnage. Lequel fait apparaître que l'homme a "ses torts et ses raisons" (c'est le titre de la pièce de théâtre que le film adapte, et qui fut jouée à Paris l'an dernier par Claude Brasseur et Michel Bouquet). Mais rien ne paraît plus partial que cette fastidieuse reconstitution.

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Académique, convenu et pesant, cette évocation du "cas Furtwängler" n'est qu'un prétexte pour faire vendre des disques.