Critiques Presse

Une préférence ? L'inattendu Ryan Philippe (...). Pour nous, c'est entendu : mise en scène, scénario, interprétation... Altman atteint la perfection. Il semble bien que Gosford Park présente tous les symptômes du chef­d'oeuvre.

Servi par une mise en scène d'une grande fluidité et une troupe d'acteurs tous époustouflants, Gosford Park est un film délicieusement pervers.

Est-il nécessaire d'encore insister sur les qualités du réalisateur concernant la direction d'acteur? L'ensemble du casting est superbement impecable. Au fil des minutes, on est emporté par une véritable jubilation.

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(...) Robert Altman excelle à croquer sa multitude de personnages. (...) Quant aux codes selon lesquels vit tout ce petit monde, il semble qu'Altman ait pris un plaisir à les multiplier. Tout ça est admirablement huilé. La distribution est hors-pair (...).

(...) l'aristocratie anglaise peut passer pour une proie (...) facile (...). Pourtant, la victime se débat, et c'est tant mieux. A triompher sans peine (...), on fait des films ennuyeux. Or Gosford Park reste passionnant de bout en bout.

Il y a dans ce film une précision d'écriture, des personnages aux contours impeccables, une interprétation au rasoir et d'irrésistibles moments d'humour (...). "Gosford Park" est du très grand Altman.

(...) ce dernier film confirme que Altman n'a rien perdu de son talent ni de son mordant.

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Faute de pouvoir faire se dérouler le générique, saluons parmi d'autres, sur scène, Kristin Scott Thomas, Maggie Smith, Charles Dance, Alan Battes, Helen Mirren, Emily Watson. Gosford Park est à la fois une leçon d'écriture, de direction d'acteurs et de mise en scène.

Rarement cinéaste a été autant au sommet de son art, entre jubilation et virtuosité. GOSFORD PARK est une vraie partie de plaisir.

Une expérience d'anthropologie à grandeur nature, conduite avec une maestria proprement sidérante.

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Gosford Park est un miroir. Ce portrait d'une société d'hier révèle également les ridicules de la société d'aujourd'hui, tout aussi pleine de convenances.

Altman l'Américain a su brosser de l'Angleterre britishissime un portrait que l'on sent à la fois d'une extrême justesse, et d'une évidente universalité.

Ici, la grande maîtrise d'Altman consiste à équilibrer intelligemment la part des archétypes et des individualités, à montrer comment chacun tient son rôle dans un théâtre social archi-réglé mais peut aussi tomber le masque, voire en changer en cours de route selon les besoins de la pièce.

Gosford Park ne ressemble à rien de connu. Juste un film où le plaisir de suivre une intrigue retorse s'accompagne du bonheur de contempler une mise en scène inventive.

Une partie de chasse dans un manoir anglais, des domestiques qu'on désigne en cuisine par le nom de leurs employeurs, un meurtre insoluble : il n'en faut pas plus à l'Américain Robert Altman pour s'amuser. Il pastiche brillamment le roman policier à l'anglaise, mais aussi la distinction feutrée des films de son compatriote James Ivory et, surtout, le cinéma altmanien lui-même (...).

C'est l'aspect le plus réussi du film, son versant "règle du jeu" (...). Hélas, le crime et sa résolution viennent gâcher les logiques séparées des deux groupes, plaquant mécaniquement les destins, cherchant une raison à tout dans un geste logique de trop.

Le problème, c'est qu'il y en a trop, des personnages! On a du mal à s'y retrouver, et la satire en perd de son mordant.

Mais nous restons sur notre faim : la partie de chasse finie, tout ce petit monde repart comme il est arrivé, avec ses secrets; le spectateur lui, sort frustré !

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(...) il n'y a rien de très neuf. (...) Une chose pourtant sauve le film : l'humour implacable d'Altman qui se passionne pour toutes les petites (ou grosses) faiblesses de l'âme humaine. Ainsi, le scénario regorge de répliques cinglantes, dites, avec un plaisir évident, par une brochette d'acteurs anglais - donc forcément impeccables.

Rien ne passe vraiment à travers les murs de Gosford Park, ni un quelconque flux d'énergie, ni, par ricochet, une critique satirique et frontale à laquelle le film semble vouloir aspirer (montrer que, aujourd'hui, rien n'a changé).

Statique, lourdement psychologique, figé dans une esthétique paresseuse, Gosford Park affecte la brillance mais sent le formol.