Critiques Presse

A travers son 14ème film, le plus passionnant depuis longtemps, Alan Parker signe un réquisitoire humaniste contre la peine de mort. Le réalisateur joue avec subtilité sur les faux-semblants et dénonce par la même occasion la fragilité du témoignage humain. Un thriller convaincant sur fond polémique.

En ces temps où le choc et l'effroi semblent être les seules réponses mises en oeuvre pour répondre aux désarrois qui hantent la planète, THE LIFE OF DAVID GALE délivre une pensée humaniste. Face à la haine et à la bêtise de certains, cela peut sembler dérisoire. Ce n'est qu'un film après tout. Mais il est bon parfois de se tourner vers une dérisoire lumière pour ne pas se laisser engloutir par les ténèbres qui autour de nous ricanent.

Beaucoup de déchet donc pour un bref tour de passe-passe pas si exceptionnel que ça et un vrai thème au fond délaissé. Néanmoins il reste difficile de s'en prendre à un film qui tient debout et dont les intentions sont fort louables, particulièrement à un moment où Hollywood nous déverse une propagande conservatrice ordurière.

Bref, on dira que cette oeuvre n'apporte rien à la cause que le cinéaste entend défendre (...).

Il vaut surtout pour son interprétation : Kevin Spacey et Kate Winslet sont excellents.

En faisant des couloirs de la mort le sujet de son film, Alan Paker ne sort guère des sentiers battus (...).

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L'ensemble possède toutefois des arguments assez puissants pour susciter l'intérêt.

Le nouveau film d'Alan Parker se présente comme un thriller contre la peine de mort. Autant dire qu'il repose sur un double mensonge, politique et formel. Politique, car un coup de théâtre final vient sérieusement écorner sa morale abolitionniste. Formel, parce que tout dans le suspense orchestré par le réalisateur est factice, sans enjeu véritable.

Il n'est pas d'objectif, aussi louable soit-il, qui ne souffre, au cinéma, de la malhonnêteté du traitement.

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Alternant l'interview elle-même, l'enquête de la journaliste et les flash-backs, le film mouline du cliché avec un aplomb déconcertant.

Plus que l'odieux retournement final de situation, c'est la complaisance avec laquelle Parker retourne le cinéma comme un gant pour voir si il peut l'enfiler qui laisse un sale goût à la sortie.

Alan Parker, en roue libre, ne fait même plus semblant de croire en ses plans, qu'il aligne comme un fonctionnaire tamponne des formulaires. Vivement la retraite.

(...) un très désagréable sentiment d'escroquerie morale.