Critiques Presse

Un bon film de genre servi par un casting sans fausses notes, Gene Hackman en tête. Les inconditionnels du genre ne seront pas déçus.

Voir la critique sur www.lefigaro.fr

Il (Mamet) est particulièrement bien adapté à la peinture de ce milieu de truands où chacun cherche cyniquement à tirer son épingle du jeu. Les dialogues sont aussi excellents que les comédiens. Mais cela ne va pas plus loin qu'une mécanique bien dérobée.

Après The Score, de Frank Oz, et en attendant Ocean's Eleven, de Soderbergh, Braquages confirme un net retour en vogue des histoires de cambriolages.

(...) Mamet n'est pas assez pervers pour exploiter jusqu'au bout l'idée d'un film sans fin, pas assez fou pour se jeter dans le gouffre et se perdre dans ce palais des glaces.

(...) Braquages aurait pu devenir intéressant, en déshumanisant ainsi ses personnages, évacuant les passages obligés et les clichés habituels du polar.

Voir la critique sur www.cinelive.fr

Mamet exécute ici la mise en scène avec la froideur efficace d'un braqueur de coffres chevronné: c'est propre, bien fait, pas ultra-passionnant ni très novateur.

(...) comme dans Engrenages ou La Prisonière espagnole, il y a une intrigue dans l'intrigue dans l'intrigue. De retournements en retournement, on perd le fil de l'histoire, et, au fond, qui manipule qui ?

(...) dialogues cyniques, suspense feutré, machinations multiples et coups de théâtre à tiroirs. Pas de surprise, donc, mais un plaisir fugitif à voir d'excellents acteurs faire ce qu'on attend d'eux.

Jusqu'ici, David Mamet imaginait des êtres dont la complexité s'égarait dans les labyrinthes du scénario. Dans Braquages, il n'y a que des pantins, qui s'appliquent à faire tourner la mécanique. A vide.

Appuyé par des dialogues incisifs, le film se perd en revanche dans un scénario trop fabriqué où trahisons et retournements de situation sont aussi prévisibles qu'inutiles.

Voir la critique sur www.lexpress.fr

cette histoire vue et revue d'un as de la cambriole fait pâle figure. On regrette aussi l'académisme de la mise en scène : si Mamet n'a jamais été un virtuose de la caméra, il délivre ici l'un de ses films les plus paresseux visuellement, ne se distinguant pas du tout-venant hollywoodien.