Critiques Presse

On peut regretter la perte du politique et du pensant ici, mais il faudrait être aveugle pour ne pas accepter cela : Richet est le plus grand esthète du cinéma français contemporain.

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Cette entrée en force de l'autre sexe dans un univers de rappeurs machistes permet un retournement magnifique et rend la vie et l'espoir là où ne s'exprimaient que haine et violence (...)

Pour son troisième long-métrage, Richet (...) s'est assagi. Il préfère parler de sentiments (amoureux) que de bastons et offre à Virginie Ledoyen un très beau rôle de femme blessée.

Très bien servi par ses interprètes (...) Richet invente (...) une forme proprement cinématographique, qui signe la réussite de son film.

Il y a dans ce film quelque chose de très surprenant : un mélange de roman-photo romantique ­ réjouissant brouillage de pistes qui fait un sort aux éternels clichés de banlieue ­ et de drame total (...)

(...) même si (...) l'histoire est un improbable mélange de simplisme bien manichéen et de naïveté bien optimiste, on se laisse embarquer. Par une Virginie Ledoyen vraiment émouvante, très juste, très retenue, et par tous ceux qui l'entourent (...)

Avec De l'amour, l'originalité du propos (...) s'équilibre avec la maîtrise des moyens : (...) classicisme (pas pour nous péjoratif) et inventivité (point synonyme de réussite) qu'il s'agisse du scénario, du langage visuel ou de la bande-son...

(...) cette farouche volonté de Richet à verser dans le naturalisme candide plutôt que le constat social qui donne envie d'aimer son conte.

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(...) une romance contemporaine très politiquement correcte (...)

De l'amour produit la jonction de deux platitudes. D'une part celle du fait divers, et d'autre part cette de la distance, de l'humeur égale qu'adopte le point de vue par rapport à son sujet.

Richet, mi-doctoral, mi-romanesque, poursuit son exploration de la micro-société banlieusarde et de ses déterminations inexorables. Film plutôt fort, malgré un certain schématisme.

(...) ce film tordu et passionnant, passionnant car tordu à se rompre le cou, court le risque de rejeter Richet dans une catégorie fort peu enviable : les cinéastes dont on regrette éternellement le premier film.

(...) ça ne fonctionne pas réellement : les scènes sentimentales sont soulignées par des nappes de violons (...) et le casting n'est pas convaincant (...). On reste entre deux eaux, entre mélo naturaliste et cinéma d'action musclé.

De l'amour est continuellement écartelé entre les étapes d'une fiction édifiante plutôt popote et quelque chose de plus noir et expérimental où passe la hantise de la défiguration.

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(...) Richet enferme ses personnages dans une démonstration. Il y perd son cinéma, courant d'un côté après l'efficacité hollywoodienne, s'accrochant de l'autre à une simplicité de scénario qui confine au plus étroit simplisme.