Critiques Presse

(...) Jean-Luc Gaget sait créer une atmosphère noire, et l'humour discret qui va avec.

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A sortir des sentiers battus, Jean-Luc Gaget revisite là un genre fantastique sans effet spécial ni recours à la grosse artillerie de la technique et parvient à un résultat des plus singuliers, si ce n'est original, dans le paysage actuel.

(...) une grande bouffée d'air frais dans un système sclérosé, d'une petite porte ouverte sur l'expérimentation et, peut-être, le futur d'un commun narratif usé jusqu'à la corde.

(...) J'ai tué Clémence Acéra tente de créer un univers où l'absurde régnerait en maître. Malheureusement, il ne suffit pas de brouiller les pistes pour faire naître l'étrange (...)

Au détour de ce film inégal et charmant, il faut noter l'apparition de Camille Japy en médecin légiste extravagante. Impossible de ne pas aimer cette précieuse comédienne.

(...) c'est moins l'entretien de ce mystère qui dicte la mise en scène du film que la volonté de traiter une histoire de rupture amoureuse sur un ton délibérément décalé, à mi-chemin du polar et de la fable absurde.

Typiquement le genre de travail bien fait qui laisse toutefois le spectateur à la porte. Pourquoi ce qui fonctionnait dans « Sous le sable » ne marche pas ici ? Peut-être parce qu'un excès de souci du travail bien fait l'emporte sur une atmosphère.

(...) les péripéties s'enchaînent mais rien n'est grave, et le spectateur se désintéresse progressivement malgré le talent des techniciens et des comédiens. Une exception, mais de taille : Catherine Mouchet, pur bloc d'altérité.

Il n'est pas sûr que le projet esthétique qui s'y déploie nous intéresse vraiment mais projet il y a, chose moins courante qu'on ne le croit.

Il (Jean-Luc Gaget) a une jolie maîtrise de l'outil (cadres, tempo, jeu d'acteurs) et, à chaque plan, le sens du cinéma. (...) Le pépin, c'est que nous, on n'entre jamais vraiment dans cette histoire qui se cherche.

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Dans la salle, le spectateur se demande ce qui le pousse à rester jusqu'au bout de l'heure et demie de projection et il cherche. Au bout d'une heure trente­cinq, il n'y a plus rien à chercher.

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(...) une esthétique de la misanthropie qui atteint parfois les limites du supportable, et qui (...) achève d'accuser les limites d'un cinéma français en manque d'étrangeté.

(...) une tentative ratée de polar surréaliste, son scénario s'enlisant dans une étrangeté artificielle.

(...) un film noir uniformément bizarre (...), rempli de situations, d'événements et de plans saugrenus. Mais pour être à ce point affichée, cultivée (...), l'étrangeté vire paradoxalement à la neutralité indifférente.