Critiques Presse

Un homme perdu est à ce titre un film sur l'exil et, partant, un très beau, très émouvant et très paradoxal autoportrait de sa réalisatrice par deux hommes interposés (...)

C'est cette relation en miroir qui intéresse la cinéaste. Elle échappe aux clichés de l'exotisme pour se centrer sur la perdition, plus facile en Orient qu'en Occident.

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Si le film ne convainc pas toujours du point de vue scénaristique (...), si le cinéaste est allée chercher quelque chose en son Orient natal et s'y est peut-être un peu perdue, on peut aussi lire ce film comme l'enregistrement de cette perte, un processus somme toute très beau, superbe coulée de cinéma voyageur et méditatif, le travelling à l'unisson du traveller.

La réalisatrice (...) évite de s'engluer dans une vision exotique de la sexualité dans cette région du monde. (...) Le regard de Danielle Arbid est juste et audacieux. (...) "Un homme perdu" est un film qui rompt avec les codes et les tabous et parvient à retenir notre attention jusqu'au bout.

Sans céder aux facilités du spot touristique, Un homme perdu parvient à nous plonger dans l'atmosphère perpétuellement étrange d'une ville inconnue (...) La photo de Céline Bozon, blême, élégante, participe au sortilège d'un film qui donne envie de se casser d'ici.

(...) de nombreuses images de "Un homme perdu" restent en tête. Des sensations aussi, tant Danielle Arbid livre un travail esthétique et sensoriel. (...) La vision sur les êtres et sur le monde qui se dégage de ce film mêle cruauté et sensualité, frontalité et mystère.

Beau film contemplatif et fièvreux (...)

Un film obsessionnel sur l'errance, le désir, l'oubli et le vide essentiellement sensoriel. Rarement hypnotisant, parfois ennuyeux.

S'il fallait résumer tout ça avec le vocable ad hoc, on dirait : film en apesanteur. Manière, au choix, de louer sa volatilité, ou de rappeler qu'il ne pèse pas bien lourd.

Un parcours sensuel et sexué, où la réalisatrice (...) saisit de façon détournée les blessures à jamais ouvertes de son héros (...) rendant toute la dimension humaine des tragédies du Moyen-Orient.

Danielle Arbid ne va sans doute pas assez loin dans l'impression de perdition. Ce qui altère la seconde partie, davantage consacrée à la reconstruction de personnages auxquels on aurait aimé davantage s'identifier.

Tant de films ont déjà voyagé sur les chemins du road movie comme aventure intérieure, et les imageries (orientales, sexuelles...) sont si prégnantes que cet "Homme perdu" le semble effectivement sans remède, entre asphyxie et apesanteur.