Critiques Presse

Mala Noche laisse (...) une impression unique, sensuelle (...) Le corps du film fait de rayons de lumières et d'échos égarés abandonne la poésie crue de la rue pour la sensation de rêve éveillé.

Ils sont rares les films qui donnent comme Mala noche, le sentiment d'avoir devant soi des étoiles filantes, qui brillent d'une extrême intensité tout en étant d'une fragilité cristalline, à la fois surpuissantes et menacées de se fêler au moindre choc.

(...) Un film éblouissant de liberté (...)

Véritable découverte, Mala Noche porte en lui la grâce incertaine du premier film, ainsi qu'en germe l'oeuvre protéiforme et lumineuse d'un cinéaste sans pareil. Un bijou.

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La réussite spécifique de ce premier long métrage tient, d'ailleurs, à la cohérence de ton que le metteur en scène arrive à insufler à ce melting-pot étrange de réalisme et d'expressionisme, de cinéma direct et de théatralité baroque.

Le noir et blanc, la précarité des moyens, loin d'être un handicap, sont les atouts de ce film, tourné dans la hâte comme s'il fallait fixer cette beauté et cette misère avant qu'elle disparaisse.

(...) Ce Bukowski d'Oregon a réussi avec Mala Noche un chef-d'oeuvre. Pour William S. Burroughs (qui ne s'est jamais trompé), pour Allen Ginsberg, et accessoirement pour nous aussi.

(...) Véritable réussite du cinéma indépendant des années 80. La remarquable naissance d'un auteur.

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Le jeune Van Sant tire, quant à lui, le récit du côté de la tradition du cinéma indépendant et expérimental américain, faisant feu de tout bois pour évoquer, par une esthétique syncopée et fragmentaire, la nature scandaleuse de son sujet.

C'est avant tout une rareté, avec dans le rôle central Tim Streeter, excellent acteur qui aurait mérité d'être connu plus tôt.

L'authenticité de cette première ballade sauvage et poétique annonce déjà "Drugstore Cowboy" qui révélera ce cinéaste au grand public.

(...) le premier film de Gus Van Sant est une fulgurante découverte (...) Totalement maîtrisé, sans tics ni afféteries, ce journal intime d'un Blanc amoureux d'un Mexicain immigré clandestin affiche une mélancolie douce (...)

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Tous les thèmes de prédilection du cinéaste sont réunis dans cette balade sauvage : amours impossibles, solitude et marginalité.

Jamais ensuite Gus Van Sant n'abordera l'homosexualité de façon si frontale et si crue. Jamais il ne donnera le sentiment de faire corps avec l'Amérique des rues autant que dans ce journal d'un oiseau de nuit jouant avec le feu, pour le plaisir de perdre.

Des images en noir et blanc, pour une chronique rude et haletante (...)

(...) un film mineur (...)