Critiques Presse

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Un face-à-face dramatique auquel les Depardieu, père et fils, donnent une grande intensité et une tension troublante. Gérard et Guillaume sont touchants de vérité.

Malgré tout, si ce thriller psychanalytique possède une réelle force, c'est quand même dans cet affrontement filial et dans la performance de Guillaume qu'elle réside. A travers ses choix, souvent gonflés, le " fils de " prouve de film en film quel grand acteur il peut être quand il est bien dirigé.

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(...) ce film dérange comme un rébus dont on croit posséder la clé alors que le pot aux roses se trouve ailleurs : dans l'interprétaion magistrale des comédiens.

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De ce match où il ne se passe rien, Guillaume se sort à peu près, Gérard déconnecté, s'étonne sans doute d'entendre dans une autre bouche ses colères, ses déclamations, et presque sa voix.

La seule dimension intéressante, ce sont les détails biographiques qui sont intégrés à l'histoire. En particulier la relation difficile de Depardieu avec son fils Guillaume, qui joue ici son fils. Celui-ci est criant de vérité et de conviction dans ce rôle ; on sent que c'est un acteur qui va compter. Le reste est littérature.

Il n'est pas sûr que l'idée de casting Depardieu père et fils serve au mieux les intérêts du cinéaste, tant leur lourd passé névrotique accapare l'espace entier de la fiction et empêche les personnages d'accéder à la moindre existence propre.

Dommage que les flash-back sépiacés sur l'enfance écorchée de Paul, trop démonstratifs, trop explicites, désamorcent la tension du refoulé.

Dans cette psychanalyse pas assez sauvage, la bonne surprise vient de ce qu'on pouvait redouter le plus : l'incontournable retour sur une enfance traumatisante.

Ce qui ne suit pas, c'est le scénario, trop schématique et trop arbitraire pour que l'on puisse sans réticence faire le voyage aux côtés des deux hommes, réunis après un long éloignement par des circonstances qui apparaissent opportunément inventées pour la circonstance du film.

L'absence de mise en scène et les dialogues insipides ne font que renforcer l'inanité du film de Jacob Berger.

Aucun recul ni mise en scène à la rescousse. D'où un sentiment pervers et un voyeurisme assez déplaisant.