Critiques Presse

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Elégante démonstration susceptible de divulguer que l'audace et l'attention portées aux scripts, à l'ambiance, à la mise en scène et à la direction des comédiens sont capables de magnifier n'importe quelle bande, même celle bénéficiant d'un budget restreint.

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(...) une sitcom un peu épicée (...). Crises de larmes à répétition, imbroglios sentimentaux post-adolescents et typologie primaire des personnages composent ce tableau très modérément fantastique.

Certes, l'emphase adoptée irrite, amenuisant par son indiscrétion malhabile le potentiel d'angoisse de l'intrigue. Réalisateur et scénaristes s'évertuent pourtant à exhiber toute la panoplie de l'épouvante archétypale, avec ses lumières imprévisibles, ses portes coincées et ses miroirs espiègles.

Il (le film) surfe sur tellement de vagues (la mode des films d'horreur «teenage », puis une mode de thrillers espagnols (...) puis la mode des fantômes) que finalement il se noie dans les clichés. Des acteurs honnêtes (...) et quelques scènes un peu réussies sauvent l'ensemble de la vraie horreur.

Avec son ordinaire qui se teinte d'étrange puis d'effroi, le cinéma espagnol s'est trouvé une vraie identité fantastique, qui ne s'encombre pas de parlote et de plans inutiles. On peut toutefois regretter que le film lorgne sans originalité sur l'univers amnésique d'Alejandro Amenabar.

Quelques jolies idées visuelles et un jeu avec la temporalité ne survivent pas à la moulinette des grands frissons bébêtes.

Totalement inconscient du trésor sur lequel il repose, le film fait fi de ces infinies potentialités multidimensionnelles pour se lancer dans une course à la vie, ésotérique mais peu transcendante.

Il faut se forcer pour y croire. Donc pour avoir peur. Donc pour trouver un intérêt au film.

Les trop rares spectateurs qui ont vu Ouvre les yeux, le bon film d'Alejandro Amenabar, hurleront au plagiat ; les autres se laisseront peut-être séduire, au milieu, par un coup de théâtre néanmoins traité trop paresseusement pour tenir ses promesses.

Entre personnages atrocement convenus et refus du gore jusqu'à l'anorexie, cette sombre pochade évoque une sorte de sous-Souviens-toi l'été dernier au formol, la version light de n'importe quelle série B horrifique vue et revue depuis plus de vingt ans.