Critiques Presse

(pour) On ne s'attendait pas à un tel uppercut de la part du réalisateur de La parenthèse enchantée, et pourtant : Anna M. secoue sévèrement tous nos sens. Grand film.

Utilisant brillamment les décors comme la musique, obsédante, magnifique, Michel Spinosa concentre son propos sur la progression dramatique. Articulée sur un scénario rigoureux, impulsée par une héroïne imprévisible et incontrôlée, l'action véhicule une angoisse croissante (...)

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Comédiens et mise en scène sont ici au diapason pour donner vie à un terrible drame. (...) De tous les plans, elle [Isabelle Carré] est constamment sublime, atteignant une gravité qu'on ne lui connaissait pas vraiment. Anna ne se fait pas aimer. Mais Isabelle Carré, personne ne peut lui résister !

(pour) : L'ambiguïté et la beauté de ce film surprenant, à la mise en scène à la fois précise et si libre, c'est de reposer sur la compassion.

Isabelle Carré est impressionnante (...)

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Michel Spinosa plonge dans les arcanes de la pathologie amoureuse avec une précision de clinicien, tout en développant la puissance dramatique d'un thriller intimiste, à l'atmosphère inquiétante et envoûtante.

Avec finesse, Michel Spinosa (...) signe un grand film qui nous happe à la façon d'un thriller (...) Un film d'une grande violence mentale dont on sort secoué.

[Isabelle Carré] est éblouissante dans un registre qu'elle n'avait encore jamais abordé.

Le cinéaste lorgne du côté de la période française de Polanski (...) mélange de fantastique et d'humour noir. Le comique d'une situation peut se briser en quelques secondes et laisser apparaître l'imminence d'un danger mortel ou la tragédie d'un isolement programmé.

[Isabelle Carré] est tour à tour et en même temps pathétique, horripilante, fragile, touchante et effrayante tout au long d'une composition physique autant que psychologique. La réussite de Michel Spinosa (...) repose sur cette énorme présence (...)

L'amour fou à lier existe, Anna M. nous y plonge comme des crustacés dans une eau portée à ébullition par un scénario stressant. Isabelle Carré se dépasse pour se jeter "àcorps et à cris" dans ce rôle (...)

Dans cet univers profondément anxiogène, Isabelle Carré tire formidablement parti de son physique de femme-enfant pour nous entraîner dans les abîmes d'un esprit malade (...)

Jouant habilement des contrastes Anna M. dérange. Ce n'est pas la moindre de ses qualités.

(...) ce qui (...) rend [le film] passionnant : le réalisateur s'implique avec son héroïne (Isabelle Carré, formidable), jusqu'à s'immerger dans sa folie sans filet de sécurité.

L`émotion a (...) un peu de mal à percer ; le frisson, en revanche, est bien là.

Un portrait de femme glaçant et sidérant.

Le cinéaste signe un film bourré d'idées, parfois maniériste mais en perpétuelle quête de solutions de mise en scène (...) qu'Isabelle Carré, confrontée à un rôle si risqué, échappe aussi bien à l'imitation de ses modèles qu'au ridicule est un indice supplémentaire de l'honnêteté de ce projet ambitieux.

(...) le cinéaste assume, s'offre au passage une magnifique scène de terreur avec enfants, sans doute le moment le plus fort de son film, et tant pis si ensuite il a un peu de mal à s'en dépêtrer, au fil de rebondissements qui n'en sont pas vraiment et d'une conclusion qui n'en finit pas.

Si la référence de Spinosa à L'Histoire d'Adèle H. apparaît clairement dans le titre et le thème choisis, manque cruellement ici tout ce qui faisait la force romanesque du film de Truffaut (...)

(contre) : Beaucoup de talent mal employé : on appellera ça un beau loupé.

(contre) Réflexion bien pâlichonne (...) On s'ennuie ferme et tout l'arsenal mis en place pour faire augmenter la tension (...) s'avère plus de nature à susciter les bâillements que la frayeur. Voire le rire, au vu d'une avant-dernière scène qui sombre allègrement dans le grotesque.