Critiques Spectateurs

C'est lourd, je n'ai pas pu réussir à contenir mes larmes à la fin… Si le reste du film est d'un calme envoûtant et assez incompréhensible (entre l'occitan et ceux qui parlent dans leur barbe) Depardon arrive à faire d'un plan très long sur un mec qui prend son petit déjeunez une chose magnifique à regarder. Ces corps vieux et malades, seuls, souffrants, ça m'émeut, je me sens triste pour ces gens (sans doute mon côté jeune), ces gens qui vivent reclus sans vrais amis, sans femme… C'est d'une beauté et d'une vérité…

Depardon réussi encore une fois sa plongé dans l'intime pour nous faire vivre une palette d'émotion qui rende au documentaire ses lettres de noblesse. Bref, un petit bijou à déguster sans modération en attendant la suite de notre histoire.....

Premier volet du triptyque « Profils Paysans » initié et réalisé par Raymond Depardon. Avec son documentaire L'approche (2001) il donne la parole aux paysans, à ceux qui en temps normal ne l’ont pas, ceux qui vivent reclus et qui au final sont oubliés de tous. Une plongée au cœur de leur univers, leur mode de vie, où tout nous est dévoilé, tout est passé au crible. Souvent célibataires ou en famille, vivant avec des moyens dérisoires, ils se livrent face caméra, avec des propos à la fois drôles ou touchants. On se souviendra encore de la fameuse scène où le marchand de bestiaux essaie de forcer la main à l’éleveur pour qu’il lui cède un veau à moindre prix (une séquence hilarante !). Entre plans séquences et plans fixes silencieux, Depardon nous dresse de très beaux portraits.

On dit souvent que le cinéma est une fenêtre sur la fiction. Le cinéma fait réver, fait souvent passer du bon temps. Le cinéma raconte des histoires pour tout le monde. Ici le cinéma n'est rien d'autre que de merveilleuses tranches de vie. Humour, passion, temps qui passe, intimité, vieillesse, patience... Là le cinéma ne nous raconte pas d'histoires, elle nous montre la vie. Profils paysans vu bien de face.

Pas besoin de Raymond Depardon pour nous montrer une paysannerie assiégée par la PAC, où les exploitants se suicident comme ils allaient autrefois rentrer de l’avoine. Envoyé Spécial et Le Journal de 13 heures sont là pour ça. Seul Depardon pouvait, à l’inverse, montrer le monde paysan comme un îlot en résistance contre une dévastation programmée par Bruxelles, sur laquelle feint de se lamenter la presse des marchands d’armes. Le profil de ces paysans est acéré autant que peut l’être la détermination d’un cinéaste qui prend le contre-pied de tout ce qui semble avoir été admis depuis vingt ans sur la mort de la ruralité. Ici, rien n’est mort, tout vit et se transmet. On nous présente un monde où le futur se construit sur le socle des vieux savoirs. Un univers où tissu solidaire n’est pas un vain mot de campagne électorale, et où les hommes sont plus les éléments d’une nature que leurs exploitants. Depardon n’est pourtant pas un rousseauiste béat, il ne cache pas ses incertitudes quant à l’avenir des jeunes repreneurs d’exploitations agricoles, pas plus qu’il ne ternit leur enthousiasme non plus. Ce long plan-séquence d’un agriculteur prenant le temps de manger sa tartine matinale, est justement révélateur de la confiance en cet avenir vers lequel vont les personnages sans se presser. Eh puis, il y a tout ce qui fait de Depardon le plus grand documentariste français : Il laisse toujours les personnages maîtres du sujet. Ceux-ci se retirent eux-même du cadre quand ils sentent la caméra aux frontières de ce qu’ils n’ont pas envie de montrer. Contrairement à la real TV qui traque ces impuissances humaines, pour en faire un spectacle scandaleux. Quatre étoiles alors, mais des étoiles qui brillent au firmament d’un cinéma malade, gangrené par le mercantilisme vert-de-gris, autant que par la bêtise érigée en valeur absolue.

J'approche de la soixantaine. Je suis originaire d'une famille de paysans d'Auvergne et de Lozere. J'ai moi-même participé dans mon enfance aux travaux de la ferme et à l'élevage des bovins et des brebis. Aujourd'hui encore, mes cousins gèrent des exploitations de taille petite ou moyenne dans ces régions dures aux hommes et aux bêtes. Ce préambule pour dire que si les images du film me sont familières, elles sont toutefois loin d'être représentatives de ce qu'était - et surtout de ce qu'est devenue - la paysannerie de montagne. Depardon (volontairement ou pas ?)a ciblé, parfois à la limite de la caricature, des paysans tels qu'on en rencontrait dans les annéees 50 et 60. Ces paysans sont très loin d'être représentatifs d'une corporation qui, durant les trente dernières années, a fortement évolué dans ses modes de vie et son ouverture à l'extérieur, malgré des conditions d'existence souvent difficiles, voire précaires. J'ai des cousins, paysans en activité en divers lieux d'Auvergne, qui utilisent Internet, qui voyagent, qui jouent au rugby ou qui vont à des concerts de Dire Straits ! Leurs intérieurs sont modernes et bien loin de l'image de vétusté parfois crasseuse que donne le film. Pourquoi Depardon n'a-t-il voulu montrer que ces rares paysans d'un autre âge qui meurent à petit feu dans leur montagne sans autre horizon que celui des parcelles attenantes à leurs exploitations ? Ce choix est, sinon malhonnête, du moins maladroit car il véhicule une image fausse de l'agriculture de montagne et des personnes qui en vivent. Sur le plan technique, le film est par ailleurs trop lent et s'attarde inutilement sur certains plans d'un intérêt tout à fait relatif (ex : la tartine dans le café au lait). Des séquences plus nombreuses sur l'activité de ces éléveurs (traite ou fenaison par exemple) auraient en outre permis aux béotiens de mieux comprendre la nature profonde de leur métier. Fergus

Profils paysans, chapitre 1 : l'approche est un film qui rend hommage aux petites gens, aux gens que nous connaissons ou que nous croyons connaitre. Le grand cinéaste-photographe Raymond Depardon fait oublier sa caméra et signe un portrait plein de tendresse, de respect envers les paysans. Premier volet d'un triptyque, "l'approche" permet de se familiariser avec les personnages sympathiques, loin de toute caricature et surtout permet de se rendre compte à quel point cette catégorie sociale est trop souvent oubliée. Depardon s'aventure là où les médias s'arrètent. Il pousse la porte, parle aux gens, les regarde vivre, capte les instants de vie. De grands moments d'émotion laissent place à un humour ravageur devant la tenacité de véritables hommes d'affaire comme dans cette séquence du ping-pong verbal lors d'une vente d'un veau "Tu vas le regretter !" "Non non" "Si je te le dis que tu vas le regretter !" "Non non !". On a envie d'en savoir un peu plus sur les protagonistes mais Depardon parvient à juste titre, à leur laisser suffisamment d'intimité tout en nous en apprenant. Les paysans de Lozère, d'Ardèche, de Haute-Loire et de Haute-Saône s'affairent comme de véritables vieilles cartes postales dont on pensait que le temps était révolu...Souvent composée de plans fixes, la réalisation de Depardon se rythme au tic tac des horloges des vieilles cuisines et au bruit du gaz réchauffant le café au petit matin. Ce premier volet se clot sur une note très émouvante. Des tranches de vie indispensables, un film qui fait du bien par son coté informatif, son intelligence de l'exploration intimiste du monde rural. Pour ne pas oublier.

Très bon moment. La caméra de Depardon filme une certaine paysannerie, celle des petites exploitations. On s'attache aux personnages et aux paysages qui nous sont présentés. Pas de commentaires superflus, pas de rajouts, que du vrai, que du bon ...