Critiques Presse

Méditation poétique légèrement burlesque, Et là­bas... correspond à un instant de répit : deux heures de grâce dans notre vie de tragi­-comédie.

Aucun plan, aucun cadre ne ressemble à un autre. Nulle superposition n'est possible. L'oeil a toujours quelque chose de nouveau à étudier. Ce phénomène que l'on peut probablement deviner dans divers films, prend ici une importance de première ordre. Le plan devient évolutif. Il est aventureux, exploratoire.

(...) tout est affaire de dosage et de complémentarité, dans un seul but, créer une harmonie cinématographique. Pari tenu : (...) la mise en scène de Tsai Ming-Liang est impressionnante tant elle suit les corps et les visages avec générosité et attention.

Cet art du décalage (horaire), donne toute son ampleur au cinéma poético-burlesque de cet artiste (Tsai Ming-liang) du presque ici-bas et du quasiment ailleurs.

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Une parabole noire, éclairée d'absurde, sur le temps et la mort, avec un hommage inattendu à Truffaut.

(...) il s'agit moins d'un hommage du présent au passé que de la belle démonstration fraternelle d'un passé qui se vit au présent, ou qui n'est jamais passé pour reprendre le mot de Jean-Luc Godard.

On peut choisir d'aimer tout autant un film boiteux qu'une œuvre exténuante de perfection. C'est ici le cas.

Si on veut bien prendre son temps avec lui, cet homme-là (Tsai Ming-Liang) vous emporte dans des histoires inracontables et des endroits bizarres qui ne ressemblent à rien. Sinon à nos têtes et aux drôles de choses qui s'agitent dedans.

(...) le cinéaste taiwanais filme avant tout la communion des corps, la transmission du désir et les correspondances temporelles. Et là bas quelle heure est-il ? se charge, à la manière d'une auto-réflexion réjouissante, de nous le rappeler.

Disons que Et là-bas quelle heure est-il ? contient quelques facilités d'écriture et sa force sur nous s'en trouve amoindrie. On n'aime pas voir les "trucs" des magiciens.

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La prochaine fois (...), il serait bon que Tsai trouve un nouvel élan, sous peine de tourner en rond comme les aiguilles de ses chères horloges.

(...) le film de Pascale Bailly s'avère incapable de faire rire, enfilant les scènes anecdotiques comme des perles, dans une mise en scène d'une parfaite platitude. On sauvera tout de même les prestations d'Edouard Baer, égal à lui-même, et surtout de Julie Depardieu, dont l'énergie comique n'est qu'à peine effleurée par le film.