Critiques Presse

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Certes, le film, nonobstant son culot à flirter avec les zones d'ombre du héros, témoigne d'éphémères faiblesses de rythme. Mais, dans le genre familial, il serait malvenu de faire la fine bouche. A noter toutefois qu'il faut sans doute préférer la VF à l'original italien dans lequel Roberto Benigni (photo), par son cabotinage et ses outrances verbales, phagocyte le personnage de Pinocchio.

Le résultat est une pathétique caricature. Pas très loin de ce chanteur noir devenu blanc et qui se fait appeler Bambi en rêvant de Peter Pan. Infantiles, ces adultes semblent avoir oublié qu'un enfant, très vite, n'a qu'un seul rêve : grandir.

Pinocchio vu par Benigni est une rêverie trop grande pour un corps trop occupé.

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La platitude du film, lent et répétitif, est dommageable à la fable : on assiste à une niaiserie bien-pensante et inutile.

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Mais surtout, Benigni dans le role de Pinocchio en fait trop. Il hurle, pleure, rit, grimace, se roule par terre. Et il n'est plus un gamin. Erreur de casting ?

Vêtu d'un costume à collerette et coiffé d'un chapeau pointu, l'acteur quadragénaire gambade à travers les prés, bat des mains quand il est joyeux et parle d'une voix de fausset. Cette interprétation pénible est aggravée par le manque de cohérence qui caractérise le film.

L'esthétisme de certaines scènes ne suffit pas à compenser l'ennui.

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En bref, le film nous somme de l'aimer. L'auteur pourrait pourtant savoir que cela ne se décrète pas.

(...) le film ne décolle pourtant jamais et il faut en tenir responsable l'histrionisme asphyxiant de Benigni qui gesticule et vocifère avec son chapeau en mie de pain sur la tête et son pyjama de clown.

Cruellement dénué de charme et d'émotion, court en action et plombé par des dialogues affligeants, le film rame à contre-courant dans un océan de ridicule où il finit par sombrer. Ciao, pantin !

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Mise en scène sans éclat, comédien trop vieux, diction énervée (tout le monde vocifère).

L'acteur-metteur en scène prend le pouvoir, et c'est le personnage qui en fait les frais : il ne reste ici quasiment rien des émotions de l'enfance, dont Luigi Comencini avait bien vu qu'elles faisaient toute la valeur du conte de Carlo Collodi, dans l'adaptation qu'il en fit en 1972 pour la télévision. Benigni est un Pinocchio buté, bêta, dont le coeur est toujours de bois : dans les scènes où il pleure, la pantomime est à son comble.