Critiques Presse

(...) Une Virée en enfer montre l'Amérique profonde dans ce qu'elle a de plus terrifiant. Sans être un cinéaste majeur, John Dahl s'épanouit dans le cinéma de genre et réussit une efficace série B.

Une virée en enfer est à voir comme on regarderait un bon épisode de la série Alfred Hitchcock présente, seul dans sa maison, un samedi soir aux alentours de trois heures du matin.

(...) le résultat est là. Son film vous fiche une trouille bleue. (...) Paul Walker, Leelee Sobieski, et surtout Steve Zahn, profitent de l'occasion pour se mettre en valeur.

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(...) John Dahl, ex-­jeune espoir du néo-thriller américain (...), ne vise pas ici l'exercice de style et ne livre qu'une variation de plus sur le thème du road­-movie terrifiant pour ados. La routine.

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Le nouveau film de John Dahl restera pourtant, dans les limites d'un genre assez frivole, une bonne surprise. Le cinéaste y abandonne en effet les afféteries visuelles et les clichés qui le classaient jusqu'ici comme une sorte de maniériste du néo-film noir pour s'attacher à une forme modeste dont il tire honnêtement le meilleur parti possible. Une efficace progression de la terreur (le monstre n'est qu'une voix) s'allie ainsi à la peinture d'une Amérique sans qualités.

Voilà un film qui a toujours l'air prévisible et qui sait pourtant à la fois gérer la tension et retenir l'attention.

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Comme toujours chez Dahl, les acteurs, en l'occurence les formidables Steve Zahn et Leelee Sobieski, sauvent la mise en hissant alors le suspens un cran au-dessus du trop simple exercice de style.

John Dahl n'a rien perdu de son savoir-faire, mais il faisait montre, dans les films noirs de ses débuts, d'une invention visuelle plus provocante et d'un ton plus original.

Guère original mais suffisament efficace pour qu'on vous recommande d'attacher votre ceinture.

Sur une trame qui évoque à la fois Duel et Halloween, John Dahl (...) signe un road-movie terrifique, relativement efficace, où l'on retrouve sans déplaisir Leelee Sobieski (...).

La tension induite, culminant à deux ou trois reprises (spécialement dans une séquence "marine" de voyeurisme aveugle et sourd au motel), se relâche bientôt en déviations grand-guignolesques. Tant pis.

Malheureusement, le film bascule vite dans la lourdeur d'un produit pour ados déjà vu mille fois. Quand le camionneur s'avère être un tueur sadique, on passe du road-movie second degré au film d'horreur idiot.