Critiques Presse

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Film choral et parabolique, La Symphonie du silence étonne par ses sautes d'humeur, sa poésie latente soudain lacérée par la colère.

D'une grande humanité, ce film retrace le travail d'introspection, la quête identitaire et la rédemption d'un homme à la vie agitée. L'excellente interprétation fera oublier quelques longueurs du scénario. Une douce poésie pour la rentrée.

L'histoire est triste puisqu'elle parle de souffrance, mais elle ne parvient pas à susciter un intérêt grandissant chez le spectateur. Le jeu des acteurs, quant à lui, est d'une extrême froideur. Le regard fixe et la voix grave, ils nous font par moments penser aux parodies de certains films d'essais, rigides et froids.

Le réel point fort de ce film au titre prétentieux réside dans son interprétation. Si les patients sont follement crédibles, le héros promène avec justesse sa dégaine d'ours au regard froid, sensible et/ou violent, gentil et/ou implacable. Au final, ce film arménien, entre drame et polar, se laisse plaisamment découvrir.

Son film n'est pas indigne, loin de là, mais il manque de puissance, de tumulte et d'acidité.

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La rédemption du gangster passe par une ronde de portraits "pittoresques", dont la fantaisie poétique un peu forcée, un peu attendue, finit par tourner à vide. Seul Mickaël Pogossian, en vieux fauve énigmatique et blessé, offre un peu d'épaisseur à ce conte statique.

L'idée de départ se noie dans les larmes et les nappes de lumière mystique, où flottent des personnages enturbannés de blanc.

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De sorte que ce projet ambitieux, qui se voudrait une évocation tout à la fois politique et métaphysique de la situation en Arménie, tourne rapidement au huis clos dévotement démonstratif, baignant dans la récurrence d'une lumière blanche qu'on attribue plus volontiers au matériel de l'éclairagiste et à l'incontinence lyrique du réalisateur qu'à une quelconque grâce, immanente ou transcendante.

C'est le sujet casse-gueule par excellence ; sous pretexte de vérité, de recherche d'absolu, d'exacerbation du pittoresque, on tombe en plein dans le réalisme poétique le plus poussiéreux. Comme ici.

Un bel écran de fumée pour escamoter la réalité actuelle d'un pays comme l'Arménie.

(...) l'ambition est indéniable mais insuffisante pour donner corps à son film.