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    Voyage en Italie
    Anecdotes, potins, actus, voire secrets inavouables autour de "Voyage en Italie" et de son tournage !

    Histoire(s) d'amour

    En 1953, Roberto Rossellini et Ingrid Bergman vivaient un amour passionnel depuis déjà quatre ans. Leur relation, qui avait débuté lors de Stromboli, avait fait scandale aux Etats-Unis et en Italie, tous les deux étant encore mariés. Plusieurs membres de l’équipe de Voyage en Italie soulignèrent qu’à l’image du film qui raconte la séparation d’un couple, celui de l'actrice et du réalisateur touchait aussi probablement à sa fin. De nombreuses tensions avaient pu se faire sentir pendant le tournage. Leur divorce n’eut lieu qu'en 1957, après avoir travaillé ensemble sur La Peur et Jeanne D’Arc au bûcher en 1954.

    Méthode de travail

    George Sanders interprète le mari d’Ingrid Bergman. Afin de le faire entrer dans la peau de son personnage, Roberto Rossellini avait décidé d’installer l’acteur américain seul dans un hôtel, tandis que toute l’équipe du film était dans un autre. Le réalisateur ne l'invitait jamais aux dîners et ne l'informait pas sur le déroulement du tournage. De cette façon, il pensait que Sanders serait tellement frustré et angoissé qu’il n’aurait aucun mal à jouer le rôle d’un homme en colère contre sa femme, prêt à la quitter.

    Un tout petit rôle

    A l'époque, pour faire une co-production, une partie de la distribution de Voyage en Italie devait absolument être française. Un producteur fit donc appel à Maria Mauban, lui disant que Roberto Rossellini l’avait expressément demandée. Mais une fois arrivée à Naples, l’actrice resta trois semaines sans nouvelles du réalisateur. Aucun rôle n’avait en réalité été écrit pour elle. Elle finit par tourner trois scènes sans véritable importance et elle se promit de ne plus jamais accepter de participer à un film sans en avoir lu le scénario d'abord.

    Dialogue cinéphile

    Voyage en Italie a connu une sortie discrète en salles. Ce qui n’a pas empêché les Cahiers du cinéma de consacrer Roberto Rossellini comme "l'inventeur du cinéma moderne". Selon François Truffaut, il s’agit du premier film à "prendre pour sujet un sentiment et ses variations". Jacques Rivette a également publié dans la revue une "Lettre sur Rossellini" dans laquelle il défend le film. Elle a été le début d’un dialogue privilégié entre les jeunes critiques et le cinéaste.

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