Critiques Presse

Une oeuvre forte et parfaitement maîtrisée, avec le concours de l'émérite Gérard Brach, scénariste de Polanski, Ferreri, Antonioni...

Une quête d'identité douloureuse pleine de tendresse, d'émotion et de vérité.

Ce film est remarquable par la force de son interprétation.

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Un film parfois maladroit, mais toujours vivant et attachant.

Rien que pour l'étrangeté de l'atmosphère qui s'en dégage, La Guerre à Paris, malgré ses faiblesses, reste une oeuvre d'une qualité trop rare pour être négligée.

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Des hommes, arrêtés par l'armée allemande, sont alignés contre un mur. (...) Alors que l'on entend les coups de feu, le cadre reste fixé sur les visages de ceux qui attendent leur tour. Les morts seulement perçues par l'ouïe n'en sont que plus puissantes, tragiques. Pourtant Yolande Zauberman ne peut s'empêcher de casser ce dispositif. Elle montre les corps. Elle rend finalement visible ce qui, quelques minutes plus tôt, s'était déjà inscrit dans nos esprit par l'imaginaire. Et tout s'écroule.

Il en va ainsi de cette guerre menée vaillamment par ses différents protagonistes, à commencer par les comédiens, mais qui semble d'autant plus vaine que la constellation des "grands sujets" qui l'enserrent ne résonne avec rien de contemporain.

A moitié convaincant, parce qu'hybride et un peu nonchalant, mais suffisamment perturbant pour ne pas se laisser oublier.

Hélène Lapiower, dans le rôle de la mère qui ne saisit jamais vraiment l'enjeu de la situation, Grégoire Colin et Jérémie Rénier ont beau être parfaits, on reste un peu sur sa faim.

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(...) faute de moyens, probablement, on ne sent pas vraiment la guerre et on ne voit presque pas Paris. Ce pourrait être un parti pris intéressant. Seulement, contrairement à Gilles Bourdos qui l'avait réussi dans Disparus, la réalisatrice ne parvient pas à maîtriser totalement l'épure d'une mise en scène, qui, à la longue, apparaît artificielle et forcée.

On est même surpris qu'avec des sentiments aussi forts, le film soit aussi fade. C'est sans doute que la réalisatrice n'arrête son regard sur rien. (...) Jusqu'à la fin, le film se déroule ; et nous, on attend toujours qu'il commence.

Peu de mots sont entendus, une économie de dialogue qui ne favorise pas (...) l'appréciation du film. Si ce dernier était voué à rendre témoignage à l'Histoire, il ne marquera sans doute pas celle du cinéma, hélas.

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Yolande Zauberman noie ostensiblement les personnages et leurs actes, (...) et égare son propos dans un modernisme grande pompe.

Restent quelques scènes envoûtantes, insuffisantes pour sauver le film.

On comprend qu'une réalisatrice qui n'ose pas demander à un interprète d'aller chez le coiffeur n'aura jamais les moyens de ses ambitions.