Critiques Spectateurs

D’après le roman «Transfixions» de Brigitte Aubert aux Editions du Seuil. Paul Huysmans est un commissaire qui en a vu d’autres semblerait-il pour qui mettrait la parole d’un flic au-dessus de tous soupçons. Hélas, parfois pour arriver haut, il faut savoir tirer son épingle des milieux les plus corrompus. C’est là qu’il a commencé, Huysmans, en tombant amoureux d’une prostituée qui était maqué par son frère en personne, alors les petits travelos, il espère qu’il pourra jongler avec comme au bon vieux temps où l’uniforme blanchissait le larron et donner au cinéma le prolongement d’un mythe du flic corrompu qui fonctionne généralement bien et Richard Bohringer n’a pas à trop en rajouter pour faire l’affaire. Au milieu d’une faune moderne, le commissaire Huysmans mène sa barque et brille de despotisme en mettant la pression sur Marlène (2m10), Maeva (l’Afro) et Bô – très courageuse, allant au devant de ce meurtrier qui mutile des cadavres de prostituées – qui n’hésitera pas à lui faire endurer le retour du bâton. Derrière cette mascarade du tueur en série qui elle, fonctionne également admirablement bien au cinéma, Francis Girod nous montre un univers de travestis tout meurtri par des tensions familiales dont il ne reste que la plaie saignante des ruptures où l’on se perd dans l’ablation d’une mémoire vouée à l’oubli qui, malgré tous les efforts qu’y mettent ses représentants, garde un air profondément masculin que dépeignent des regards encore tous frais de leur jeunesse encore sans rides à la peau douce. Bau n’a que 20 ans et toute sa queue mais le père qui l’a brisé le vît choisir autrement. Est-il femme ? Bof, pas plus ou guère moins que le pire des mâles qui se surprendrait à avoir des accents de féminité dans sa personnalité. Il a la possibilité d’être femme au point que la société cherche à l’en empêcher par des brimades et des insultes comme si celles-ci soupiraient le cas de conscience que lui posent les cas de sexualités inversées. Touche pas à ma sexualité n’est pas un maître mot lorsque la société tente de récupérer sa jeunesse. Il est femme, aussi fort qu’en son personnage on la confondrait avec Fanny Ardant, jeune ! Ce qui reste quand même soit dit en passant une réussite cinématographique hors pair. Girod en profite avec un scénario presque classique du genre, dépouillé chez lui, où le flic, les poules et les cadavres servent essentiellement à placer une critique offerte qui condamne certains rouages installés permettant d’accéder au pouvoir. Le retour de Huysmans à Bruxelles est un de ceux-là. Les histoires d’indics qui se font assassiner le sont encore plus. Il ne faut pas laisser de traces, faire taire ceux qui parleraient trop. Le combat social que représente l’identité homosexuelle dans les conformismes qu’elle brasse en conflits est parfois un terrain tarabiscoté où se taisent et sont gardés sous silence les motifs profonds de ces choix pour une protection de l’ordre social absolue où se cachent parfois des hautes personnalités mises en cause, parce que la société se préserve ainsi et que rien n’empêchera les régimes matrimoniaux d’évoluer inversement au sens que l’ordre moral lui dicte dans les petites classes de la vie. Girod tente dans un climat des plus rudes à faire émerger ce conflit social sujet à bien des mépris en y juxtaposant des règlements de compte qui sont autant d’occasions de trouver de faux suspects permettant de faire chanter tout ce petit monde qui danse déjà. L’oppression sociale à laquelle fut sujette la condition homo traduit une volonté de faire des coupables idéales étiquetées au départ de Mauvais genres comme la populace traite les pauvres, les handicapés, les cul-de-jatte ou les onanistes. Tout cela bien entendu dans des systèmes droitiers qui simplifient le tout dans des notions de familles où, dieux merci, de derrière les haies qui cachent leur vaste domaine, nous n’apercevons jamais les violences commises sur des enfants bien en camisole adaptés à marcher droit mais c’est moins reconnu alors que dans des milieux plus fragiles, les vrais assassins s’en donnent à cœur joie et s’ébattent dans des univers où leur police les protégera de leurs dérapages. Baudoin-femme reste homme et tout simplement humain cherchant sans doute mieux que personne et sans doute mieux encore que ceux qui escomptaient l’accuser derrière sa petite gueule de coupable idéal , l’assassin. Alors là-dedans, Francis Girod dépeint un pouvoir qui s’effrite sous l’influence de mœurs nouvelles où l’accusé numéro un conduit sa propre enquête pour dénicher les vrais coupables parce qu’ils sont la conséquence d’un parcours tel qu’il s’inscrit dans les faits et non pas la suite d’arrangements destinés à protéger le pouvoir. Bau n’est peut-être pas dans l’annuaire mais il est dans le dictionnaire et représente cette traverse qui maintient l’écartement des murailles en soutenant les bordages comme un pont qui relierait la réalité aux injonctions du pouvoir.

Le film est bien interprété mais Fransis girod n'arrive pas à donner un vrai suspence à l'intrigue, jusqu'aux scènes sordides qui ne font ni chaud ni froid.

Un polar dur, déprimant, d'une noirceur extrême, mais assez bouleversant, et qui contient des moments très forts. Le scénario est dense (trop sans doute), le décor est glauque à souhait, l'atmosphère est désabusée. Mais surtout, il y a deux grands acteurs : Bohringer, et surtout le grand atout du film, Robinson Stévenin, tout à fait extraordinaire, d'une fragilité et d'une justesse particulièrement touchantes. Le film lui doit vraiment beaucoup.

Très bien interprété malheureusment, la fin se devine beaucoup trop rapidement ce qui gache le film...

une idée scenaristique plutot bonne quoique classique ( un thriller dans le milieu des trans) mais des dialogues et une mise en scene catastrophiques! C'est mal joué, c'est filmé sans originalité alors qu'on pouvait y attendre du poisseux, du mysterieux, du ryhtme, ici tout est plat .Un mauvais film assurement.

C'est génial, surtout Robinson Stévenin qui est super dans son rôle ! Il faut voir ce film, c'est à tomber !!

"Bo" le gentil transexuel se trouve impliqué dans une affaire de meurtre... La mise en scène de ce film veut tellement ménager le suspens que les incohérences et les invraisemblances s'enchaînent. Un vrai bon film de suspens devrait se terminer par un "coup de théâtre" permettant au spectateur de comprendre l'ensemble des événements. Dans ce film, même la scène finale "d'explications" ne permet pas de convaincre.

Sujet intéressant et problème majeur de société(pédophilie et transexualité) qui auraient mérité d'être mieux traîtés. Malheureusement trop d'incohérences et d'invraisemblances dans le scénario très alambiqué.

Mauvais genres : titre bien choisi ! Ce ne sont ni les prostituées, ni les transsexuels, ni le commissaire qui ont "mauvais genre", c'est l'ensemble du film qui représente tous les "mauvais genres" de films déjà répertoriés, toutes séries, catégories et clichés confondus. Outre que l'intrigue policère soit convenue et sans grande vraisemblance, le milieu censé "marginal" dans lequel elle s'inscrit n'est qu'un prétexte commercialement "racoleur" ; il est traité de la façon la plus conventionnelle et normée qui soit : les clichés et stéréotypes vont bon train. Bo est un être sensible (quelle découverte ! ) bien qu'il ne soit pas tout à fait comme tout le monde; les policiers sont ou gentils, ou justiciers, ou pourris. Bref, le message est plus qu'éculé : "l'habit ne fait pas le moine"; la prestation des acteurs n'y change rien : on donne bonne conscience aux spectateurs pendant 1h50 mais on ne fait pas reculer l'intolérance !!

Le dernier Girod est agréable à voir. D'abord parce que l'intrigue très complexe tient le coup jusqu'à la fin. Ensuite, parce qu'après Romance, Robinson Stévenin s'impose comme un grand acteur. Bohringer est impec, mais là, on a l'habitude. Par contre, une petite réserve sur la réalisation qui manque toujours de punch chez Girod. Mais attention, c'est quand même pas filmé n'importe comment ! Allez-y, si vous vous laissez prendre au jeu, vous passerz un agréable moment.