Critiques Presse

Avec Dog days, catalogue presque exhaustif des petites et grandes perfidies humaines, Ulrich Seidl atteint des abymes de noirceur. Un cauchemar d'autant plus insoutenable qu'il paraît bel et bien réel.

Entre sordide et hyperréalisme, Ulrich Seidl observe la médiocrité de ses contemporains banlieusards.

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Si certains n'y ont vu qu'une vaste provocation, le jury du dernier Festival de Venise a eu le bon goût de lui attribuer son grand prix.

Entre FUNNY GAMES de Michael Haneke et HAPPINESS de Todd Solondz, DOG DAYS est un film brutal qui pourra cependant laisser certains spectateurs sur le chemin. On aime ou on déteste.

Reste à savoir si Seidl assume ici son sens du voyeurisme ou sa misanthropie. Selon la réponse, Dog days apparaîtra comme un film manichéen ou une vision sans concession d'une Europe sur le déclin, un avertissement ou une très salle blague. En tous les cas, comme un traumatisant film d'horreur ordinaire.

(...) le parti pris documentaire et objectiviste n'empêche pas une intention moraliste. Au fond, ne les juge-t-il pas un peu ces personnages, en ne leur accordant quasiment aucune chance ou dignité ? C'est dans cette limite entre le documentaire et le moralisme que réside la grande ambiguïté de Dog days, que d'aucuns pourront estimer franchement déplaisante et antipathique.

Portrait anthropologique d'une humanité mise à nu dans toute sa laideur et son inanité, DOG DAYS nous offre une vision stroboscopique au réalisme cru d'une modernité déstructurée, en pleine déliquescence. Sans négliger, toutefois, tout ce que, parfois, une âme pervertie recèle de souffrance et de beauté cachée...

L'effet majeur est une fascination presque constante, seulement menacée dans la dernière demi-heure par quelques longueurs.

Aussi méticuleuses qu'angoissées, ces préoccupations purement physiques impriment une cadence palpitante au film.

On remarquera l'étonnante actrice Maria Hofstätter, en auto-stoppeuse obsédée de listes, qui exaspère tous ceux qui la prennent en voiture.

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C'est ce qui rend son film inoubliable dans l'insupportable. C'est aussi sa limite. Il nous tend un miroir si aveuglant que l'on peut tout aussi bien choisir de fermer les yeux et de réduire à néant ses images, en les ignorant. L'excès et l'exaspération sont-­ils d'efficaces moyens de persuasion ?

Le film le plus détestable de l'année.

Seidl pense du mal de la petite bourgeoisie autrichienne, il est possible qu'il ait pour cela de bonnes raisons. Mais la manière de la caricaturer aussi systématiquement inspire vite le doute sur les qualités de celui qui regarde ainsi le monde et sur sa légitimité à le juger.

Hors quelques scènes sadomaso épate-bobos, le film suscite autant d'ennui qu'il prétend en capter.