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Pour ce qui est du message des Invisibles, on retiendra la belle idée d'une émotion vouée à surgir du noir (le propre du cinéma) et qui ne conserve son innocence qu'en flattant l'oreille. L'amour serait d'abord affaire d'écoute et de murmures. Pour ce qui est de la mise en scène, Jousse a aussi un regard. Ses cadrages ne dévoilant les corps que par fragments prouvent son souci de filtrer le visible.

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Andante, voire pianissimo, le cinéaste nous ramène, sans fausse note, vers le réalisme : les sonorités deviennent musique électronique, le compositeur vit une histoire d'amour conventionnelle et le gardien d'immeuble est de précieux conseil. Pour sa première oeuvre de longue durée, Thierry Jousse nous propose un "opus one" réussi dans son exécution, mais qui repose aussi sur la qualité des comédiens

Le meilleur des "Invisibles" ? C'est la matière qu'il gratte, c'est la précision de son bricolage (...). C'est la surprise d'une drôlerie qui tente à son tour de doser les injonctions d'une passion d'esthète et celles de l'existence quotidienne : en critique musical reconverti concierge et ange gardien, Michael Lonsdale est génial.

C'est une réflexion originale sur les mystères de la rencontre, la naissance de l'amour et la création artistique. Entre fantasme et réalité, il nous entraîne dans un suspense sensuel et étrange au coeur de nos sensations les plus intimes.

Film qui se plaît à cacher plus qu'à montrer, ce en quoi il n'a pas tort. En douterait-on que la fin vient le confirmer, moins convaincante en dépit de la présence de Michael Lonsdale, acteur d'exception, rare pas seulement parce qu'on ne le voit pas assez souvent.

Dans les meilleurs moments, (...) il n'y a plus de personnages qui tiennent, mais des êtres humains venus d'horizons différents qui se trouvent unis pour produire à la fois de la musique et du cinéma. De cette fusion surgit une émotion intense, d'autant plus immense qu'on ne l'attendait pas.

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Thierry Jousse fut rédacteur en chef des Cahiers du cinéma, critique amoureux du cinéma de l'intimité et de l'obsession (de Garrel à Assayas) ainsi qu'auteur d'un ouvrage sur John Cassavetes sous influence free jazz. (...) Les Invisibles lui ressemblent, film authentique, obsessionnel, intime. Mais peut-être regrettera-t-on que Jousse ait tenu à séparer la partie très écrite de son scénario, canevas romanesque un peu trop corseté (...), des moments plus libres, a priori insaisissables, où il sait regarder ce qu'est un musicien au travail, à la recherche du son juste.

De Laurent Lucas, pour un registre dont il s'est fait une spécialité, à Michaël Lonsdale, très présent dans un rôle de gardien d'immeuble énigmatique, ses interprètes participent à sa démarche avec une vraie complicité. Sans parvenir pour autant à toujours nous entraîner dans un cinéma qui à la longue s'enferme dans ses recherches formelles pompeuses et stylisées.

A la frontière du fantastique, cette réalisation est aussi une réflexion sur la création musicale, illustrée par le remarquable travail de Noël Akchoté sur la bande-son. (...) Si vous êtes curieux, ne ratez pas cette comédie "sonsuelle", à voir les oreilles grandes ouvertes.

Le côté enfiévré de cette double quête est bien rendu par une mise en scène inventive et un scénario intrigant. (...) Les seuls bémols tiennent à l'inégalité de l'interprétation.

"Les Invisibles" n'est pas ce qu'on aurait pu craindre : un objet théorique saoulant qui sonderait le compositeur au travail. Jousse donne corps aux sentiments et son film bifurque rapidement vers la love-story hitchcocko-lynchienne. (...) C'est cette liberté qui fait le prix d'un premier film intrigant vraiment réussi.

Si Les Invisibles déçoit, c'est pour des raisons qui s'éloignent radicalement du tout-venant des premiers films. Il y a là un étrange déséquilibre entre modestie et intelligence (...) Reste la beauté admirable des scènes d'intimité (dans l'obscurité de la chambre d'hôtel), qui renvoie au meilleur des précédents films de Jousse : seuls instants, trop rares, où éclate un vrai talent de cinéaste.

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On reste un peu déçu par la partie écrite du scénario (la liaison entre Lio et Laurent Lucas), canevas romanesque mollasson parfois indigne d'une sitcom. Mais (...) "Les Invisibles" prouve que le fantastique français (un peu théorique, gentiment charnel et surtout très cinéphile) peut vraiment assurer.

Tout est pensé, intellectualisé. Trop pour laisser poindre l'émotion.

Les visites intempestives et récurrentes de Michael Lonsdale, génial en concierge abusif, ajoutent leur touche de drôlerie fêlée. Du côté de la vie sociale et diurne, le film se fait en revanche un peu gauche : Lio joue une productrice intéressée par Bruno à plus d'un titre, elle représente le monde réel, visible, qu'il faut toujours se résoudre à réintégrer. Un monde dont Thierry Jousse semble ne pas trop savoir quoi faire, assez proche en cela de son personnage. Il n'est pas plus à l'aise avec une brève échappée fantastique aux intentions lynchiennes.

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Un objet sonore trop identifié qui perd toute spontanéité. On se lasse des quêtes obsessionnelles du héros.