Critiques Presse

Au seuil de l'âge digital, Demonlover est un conte magnifique et prémonitoire.

Après le classicisme des DESTINEES SENTIMENTALES, Olivier Assayas revient avec DEMONLOVER, un film d'une grande maîtrise technique, intrigant et fascinant. Une plongée froide mais jamais désincarnée au coeur de la cyberculture à travers une structure narrative éclatée.

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Le scénario foisonnant avec ses retournements, ses bifurcations et ses coups fourrés en rafales porte la marque d'un amateur éclairé du cinéma de genre.

Demonlover est un objet nourri du meilleur cinéma d'aujourd'hui.

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La forme est un peu glaciale, mais cohérente avec le propos.

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Plutôt que de laisser de glace, Demonlover fait froid dans le dos.

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Demonlover porte en lui à la fois une sévère critique et son alternative. Sous ses atours de cinéma de genre célébré par le commerce, voilà du cinéma que l'on voit en levant la tête. Le fait est suffisamment rare dans le tout-venant inflationniste du cinéma français pour le souligner.

Sans oublier la musique de Sonic Youth, absolument adaptée à ce monde où tout fuit. Tout y était ! Ou presque. On donnerait cher pour un logiciel qui puisse calmer la prise de vues, fixer le cadre, et permettre de s'immerger totalement dans Demonlover.

A sa façon, Assayas signe un film militant en nous mettant en garde contre les belles chimères que nous ne cessons de caresser par écrans d'ordinateurs interposés.

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Connie Nielsen et Charles Berling apportent à l'histoire la force que lui vole parfois son côté très esthétisant.

Brillant d'abord, puis pris dans une sorte de spirale vertigineuse où le scénario semble se... pixelliser, ce film finalement presque racoleur est-il, comme le prônent ses partisans, l'image cruelle de notre avenir ? Ou le cauchemar d'un réalisateur certes doué, mais ici piégé par son ambition, et qui a un peu perdu la maîtrise de sa souris ?

Une forme d'hara-kiri kamikaze qui ne rend pas le film d'Assayas moins discutable mais lui confère des airs de film maudit, de fascinant cas d'école.

Une tentative de réflexion pertinente, mais qui reste vaine : on ne retient du film qu'une esthétisation formelle portée par un visuel étonnant et déroutant.

Hélas, Demonlover accuse une fâcheuse baisse de rythme dans son dernier tiers, et le cinéaste semble bien embarrassé par les multiples pistes qu'il a lui-même entrecroisées. Amertume ultime qui n'empêche pas le film de demeurer une expérience intensément singulière.

Tout cela n'est d'ailleurs peut-être qu'un rêve. Pour nous, un cauchemar.

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Un thriller ne fonctionne que lorsque s'y affrontent des héros et des monstres fascinants. Difficile de se passionner pour des zombies.

(...) Olivier Assayas s'engouffre dans le monde virtuel. S'il a un réel talent pour décrire ce monde carnassier et filmer des mangas débridés, il se perd vite dans un scénario alambiqué. Son sujet comme son actrice principale battent alors de l'aile, tandis que Charles Berling signe une interprétation remarquée.