Critiques Presse

Le chanteur Pagny et la danseuse Pietragalla, duo insolite, arrive pourtant à faire oublier son " étiquette " showbiz. Le premier est touchant en mari dévoué et infirmier, davantage d'ailleurs que la seconde, trop cérébrale. Aux petits soins pour ces deux fortes personnalités et personnages aux forts tempéraments, un réalisateur qui en a tout autant, Jacques Cortal.

Malgré quelques maladresses inhérentes au genre mélodramatique (...), le cinéaste parvient à produire un film attachant, poétique, singulier.

Malgré quelques maladresses inhérentes au genre mélodramatique (pour être lyrique, la danse n'a besoin ni du ralenti ni de la pompe musicale (...)), le cinéaste parvient à produire un film attachant, poétique, singulier.

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Pour son premier film au cinéma, Jacques Cortal a choisi un thème difficile, voire scabreux. Il ne nous épargne ni les crises de désespoir, ni les échappatoires sexuelles sordides de Raphaël, ni les enregistrements vidéo que Margot laisse à sa fille "pour après". Mais la grâce de Marie-Claude Pietragalla et la sincérité indéniable du réalisateur font mouche.

Plus que des maladresses du réalisateur, qui sont le signe d'une évidente pudeur (voir le personnage de François Cluzet, le plus beau et le plus en retrait du film), c'est évidemment au jeu de Florent Pagny que le film doit de sombrer pour de bon.

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Cette pseudo-réflexion sur la maladie et le couple est surtout un prétexte pour exposer la danseuse sous toutes les coutures, profitant de sa somptueuse photogénie. Mieux vaut avoir le moral au beau fixe pour apprécier.

Car Jacques Cortal, au four et au moulin (scénario, dialogues, réalisation), n'y va pas par quatre chemins pour charger la barque du pathos à un point difficilement imaginable. (...) Quant à Florent Pagny, qui revient au cinéma après dix ans d'absence, il rappelle qu'il sait être un comédien fiable. Y compris dans un pareil traquenard.

Un film qui balance entre l'austère froideur descriptive et la surchauffe du mélo cracra le plus indigeste.