Critiques Presse

Limosin donne assez de chair à ce regard bridé, assez de champ aux entrechats de ses cobayes amoureux pour que son machin moderne et verni frisant le manifeste affecté passe sans coup férir dans le camp des films qui comptent, qui conversent avec leur temps, qui ne s'oublient pas du jour au lendemain.

Il faut beaucoup d'audace pour mettre ainsi en crise les préjugés de l'innocence, la vénération confite de l'état d'enfance – en sortant le jour de Noël en plus ! Il faut un grand talent, pour le faire avec autant de légèreté et d'élégance.

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Mais surtout, avouons-le, on succombe au charme des deux amants au désir comme la mer toujours renouvelé, le bel Espagnol Eduardo Noriega, à l'oeil et au sourire de velours, et la sublime Anna Mouglalis.

Comme un vin de soif, Novo est un film léger, gouleyant, rafraîchissant. Jean-Pierre Limosin y filme le désir et les beaux corps d'Anna Mouglalis et Eduardo Noriega, sans culpabilité.

Plus rien jamais ne sera décisif, sinon ce risque permanent pour le film de remplacer de l'oubli par de l'oubli, de se gaufrer dans cet abysse qui, en même temps, l'enivre.

Eduardo Noriega et Anna Mouglalis, excellents, donnent vie et chair à l'un des couples les plus excitants que le cinéma nous ait donnés, et font résonner les accords du titre de Marianne Faithfull, "Sex with strangers".

Libertin et libertaire, le film de Limosin baigne dans un esprit très Nouvelle Vague, qui se retrouve jusque dans le jeu désincarné d'Eduardo Noriega.

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Il en résulte un fulgurant feuilletage audiovisuel, auquel l'interprétation d'Eduardo Noriega prête une dimension enfantine aussi touchante qu'inattendue.

Tiraillé entre une mise en scène très design qui cherche le style pour le style (plans de géomètre, effets modernistes lorgnant sur De Palma) et un propos finalement assez vain, Novo est à l'image de son héros, récitant visiblement un texte qu'il ne comprend pas lui-même.

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Ça ressemble à un film de la vieille Nouvelle Vague, mais avec moins de candeur et de sincérité. A voir, sans plus.

Séquences répétitives ou ruptures de rythme sur fond de techno, on est sur un jeu de l'oie émotionnel où les personnages ont parfois besoin de reculer pour mieux avancer. Mais si l'on y participe avec plaisir, le procédé finit par lasser faute d'enjeu.