Critiques Presse

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Chant d'amour sans retenue à une actrice, le film devient ode aux acteurs, au phénomène même de l'incarnation, poussant très loin - mais avec quelle émotion ! - l'étrange processus par lequel des corps donnent chair à une idée, à une histoire.

Moins déchirant que SUE..., moins noir que FIONA, BRIDGET n'en demeure pas moins étrange et fascinant, par les inlassables scènes chocs et jusqu'au-boutistes mêlées à des instants de repos, parfois drôles.

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Si le couple Amos Kollek-Anna Thomson fonctionne encore parfaitement, le scénario alambiqué n'atteint jamais la désespérance et la justesse de Sue. Ce nouveau conte urbain séduit sans peine, mais n'émeut pas.

On a du mal à croire à la sincérité d'un film qui joue sur tous les tableaux sans s'y engager vraiment, mais on suit cette traversée sans jamais quitter des yeux l'inclassable Anna Thomson. Elle est ailleurs.

Même si ce cher Amos a forcé la dose, ça fait du bien de voir Anna Thomson pour une fois dans la peau d'une femme rangée, aussi " classe " que la divine Audrey Hepburn !

(...) un portrait de femme sans surprise, qui vaut surtout pour son interprète.

Mais, malgré sa présence en compétition au dernier Festival de Berlin cet hiver, cette " Bridget " de bric et de broc ne tiendrait guère sans le charme... étrange et pénétrant d'Anna Thomson, vénéneuse et touchante, qui dit de ce film qu'il est son film le plus " autobiographique " . Bigre !

Les niveaux de récit ne communiquent pas. C'en est fascinant.

On reprend les mêmes et on recommence. En plus joyeux.

Amos Kollek donne du rythme à sa fable en noir et rose. Plaisant.

Il y a quelque part beaucoup de masochisme de la part d'Anna Thomson à laisser Kollek la filmer avec un tel soin pervers. Tel un oiseau en cage, la comédienne semble constamment se débattre contre le ridicule dans ce grand foutoir, nanar prétentieux et verbeux. Le ton et l'humour décalé de Kollek ne font ici plus illusion ; la médiocrité de la mise en scène de l'auteur n'en ressort alors que plus ouvertement.

De l'humanité d'un Sue perdue dans Manhattan, seul coup d'éclat du cinéaste, ne subsiste ici qu'une sorte de résidu artificiel, racoleur, fondé sur des personnages en toc (...) et une mécanique de fable trop huilée pour être touchante.

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On ne peut que redire ici encore à quel point Anna Thomson sait tenir le spectateur suspendu à sa changeante morphologie, son corps déboîté. Mais, puisque malaise il y a, et savamment cultivé qui plus est, on voudrait qu'une âme secourable interrompe finalement le cercle vicieux qui semble emporter le Pygmalion et sa créature toujours plus bas, au fond du trou.

Difficile (...) de dissocier la fiction de la réalité, de séparer le vécu du fantasmé, bref de portr un jugement critique sur ce qui s'apparente plus à un exutoire thérapeutique qu'à un film.