Critiques Presse

Le Fils reconduit brillamment l'entreprise de cinéma initiée par Rosetta : un cinéma sans répit, tout en tension, en trajectoires chaotiques, où le monde est vu par-dessus l'épaule d'un personnage, un cinéma de la filature et de la course-poursuite, de la traque.

Bien qu'une grande bouffée d'air pur s'impose à la sortie de la projection, on ne peut aussi s'empêcher de repenser à l'interprétation du fidèle Olivier Gourmet qui continue encore à nous brasser le coeur et les tripes. Rarement un acteur n'avait tout simplement été capable d'être avec autant de réalisme. Rien que pour ça, ça valait la peine.

Au bout du compte, cette histoire d'un menuisier qui recueille l'assassin de son fils est sans doute plus invraisemblable que celle d'un psychiatre qui mangerait ses patients. Par le travail accompli dans Le Fils, les Dardenne et Gourmet font de cette légende dorée un moment vrai de l'expérience humaine.

Les Dardenne confirment ici qu'ils sont de grands découvreurs d'acteurs (...), mais aussi d'exceptionnels metteurs au point.

Miracle, aussi, d'interprétation. Et c'est ici qu'il faut parler d'Olivier Gourmet, qui était déjà le père de " La Promesse ". Opaque, tout de colère rentrée, de cris réfrénés, inquiétant et rassurant à la fois, il est, ici, bouleversant. Humain, si humain... Cannes, pour ce rôle, lui a donné le prix d'interprétation. Il faut aller l'y voir.

Jean-Pierre et Luc Dardenne signent un thriller suffocant, débordant d'émotion et physiquement intense.

Est-il besoin d'ajouter que le Fils, en sa qualité d'oeuvre si excellemment pensée, mûrie, réalisée, chavire la conscience et relève d'une conception de la catharsis dont il est peu d'exemples dans ce qu'il faut bien continuer, pour le coup, de nommer le septième art ?

Entre réalisme et lyrisme radical, LE FILS est le portrait sans fard d'un père, " orphelin " de son fils, magnifié par la présence d'Olivier Gourmet, grand acteur encore peu connu du public. Il imprime une vérité (de cinéma) assez rare chez les comédiens, on croit au personnage plus qu'à la performance d'acteur.

Les Dardenne atteignent un point d'équilibre qui n'est pas une question de juste milieu, mis une affirmation de la supériorité d'une morale spontanée. Ils nous laissent ainsi sans voix et bouleversés.

La caméra des Dardenne enregistre la tension, le désarroi sur le visage du père (Olivier Gourmet, remarquable), des quantités de choses anodines transfigurées par la mise en scène.

Entre haine et pardon, passé et présent, "Le Fils", plongée sans filet dans l'inéluctable (de la mort, de la solitude et de la violence gratuite), capte, plein phares, la fascination des hommes pour leurs propres souffrances, une façon de rôder autour des monstres qui les dévorent, morbide et pourtant vitale.

(...) Jean-Pierre et Luc Dardenne tissent sous nos yeux une oeuvre splendide, logiqe, mouvante, sans accrocs. Quoi de plus rare ?

Le héros ne cesse de s'agiter. Il va et vient. Fébrile, nerveux, inquiet ; la caméra le suit, lui et pas un autre, faisant de son angoisse le coeur du film.

Le fils n'est pas une expérience agréable, mais un film courageux qui hante durablement en abordant de front la complexité des rapports humains.

Humains, très humains, les Dardenne semblent situer leur cinéma par-delà le bien et le mal. Si bien que dénuée de fioritures, leur démarche s'apparente de plus en plus à une quête de la pureté.

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Quant à Olivier Gourmet, leur menuisier, bleu de travail et grosses lunettes de myope, il a obtenu un prix d'interprétation mérité au dernier Festival de Cannes.

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Le réalisme des Dardenne est fusionnel ; il ne se fonde jamais sur l'exclusion d'un élément au pprofit d'un autre. Si l'un s'écroule, tout tombe.

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Pour une fois, les Dardenne joueront d'un léger artifice scénaristique, d'un suspense quelque peu hitchcockien. Ce sera bien la seule concession dans un scénario en forme d'épure.

Quand on sort du Fils, c'est comme si l'on était un peu plus présent au monde, comme si une part de l'humanité nous était rendue.