Critiques Presse

(...) la beauté du film de Grandrieux est à la fois sublime et douteuse.

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(...) un film comme un amas de matières, de lumières et de sons, un émetteur d'ondes d'intensité variable.

LA VIE NOUVELLE est ainsi fait de blocs de sensations et d'émotion sur lesquels on pourrait vainement broder des kilomètres d'explications pour tenter de les éclaircir. Mais c'est surtout un rêve, jamais loin du cauchemar, présent pour longtemps dans nos esprits.

Le film, très expérimental, se perd souvent en coquetteries esthétisantes mais ne ressemble qu'à lui-même. Dans une période de standardisation extrême, il mérite fatalement le détour.

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Philippe Grandrieux a le sens de la composition. A défaut de comprendre, on peut être sensible aux variations d'intensité et aux effets de présence produits par cette expérience psychosensorielle dont il n'est pas assuré que ce soit un film. On pencherait plutôt pour le contraire en constatant à la fois qu'une force et une beauté émanent de nombre des plans de La Vie nouvelle et que pourtant l'ensemble est bien ennuyeux.

Mais à trop fouiller sa forme, le cinéaste s'égare et bascule parfois du côté du cliché. Malgré son atypisme dérangeant et utile, La Vie nouvelle ne convainc alors qu'à moitié. On le regrette sincèrement.

C'est un film conceptuel. Et tellement ambitieux qu'il ne se rend pas compte que dans l'élan de sa prétention, le concept s'est pratiquement dissous.

Soit on succombe d'entrée à l'hypnose. Soit on garde les yeux (trop) ouverts et La Vie nouvelle a toutes les chances de ressembler à un son et lumière macabre et grandiloquent.

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Mais cet esthétisme brouillé, ce maniérisme de la souffrance, tourne un peu au système après le bien nommé Sombre, premier long métrage de fiction de Grandrieux, dont on ne retrouve pas ici la magie onirique.

Grandrieux est un prêtre qui voudrait filmer comme un mystique. A qui on aimerait dire, gentiment, qu'il n'y a pas de compromis lorsqu'on veut faire dans le supplice : on ne se couvre ni ne se signe, ce qui revient dans son cas à suggérer que son cinéma n'a aucun intérêt à s'abriter derrière une armure esthétique (tout en tremblote), une virtuosité enflée, des mouvements de toupie, du flou, et des miettes de bons sentiments coupables.

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Tout est donc réuni pour "fracasser", à défaut de séduire. Mais rien n'y fait : on reste entier et de marbre devant l'expression des visages mangés par les ombres, la (dé)composition sonore, la beauté raphaélique d'Anna Mouglalis, faible lueur émergeant du chaos. Sombre s'ouvrait sur l'imaginaire, La Vie nouvelle, refermée sur elle-même, se complaît dans un culte du "noir, c'est noir" plus prétentieux qu'ambitieux.