Critiques Presse

La dureté du propos, le traitement proche du documentaire, l'impressionnante virtuosité des scènes qui suggèrent plus qu'elles ne montrent et vous laissent pourtant K.-O. tout, dans ce film qui prend sa source dans la "vraie vie", est de l'ordre du grand, du très grand cinéma.

Après une telle expérience cinématographique, on ne peut que se réjouir de la découverte de Fernando Meirelles, un grand réalisateur dont l'avenir s'annonce radieux.

Cette saga, ce film fleuve sur la vie de gangsters de jeunes d'une favela brésilienne est un véritable choc ! Le premier film de Fernando Meirelles à sortir en France est un coup de maître, mêlant le plaisir de la narration à l'intelligence morale et cinématographique pour raconter une histoire captivante.

Après Amours chiennes, du Mexicain Gonzáles Iñárritu, le cinéma sud-américain nous "scotche" à nouveau, en empruntant sa forme au meilleur du cinéma hollywoodien et en l'ancrant dans une réalité locale. Cette mondialisation-là est exemplaire.

Film coup de poing et saga virtuose, dont la mise en scène évoque la fureur violente de Scorsese et les effets choc de Tarantino.

Cependant, l'évocation des enfances des personnages, la qualité des dialogues et le démontage des engrenages équilibrent cette vision apocalyptique de la vie des favelas et font de ce film un édifiant constat de la montée de la violence et du chaos social qui affecte aujourd'hui le Brésil.

Meirelles réussit, deux heures quinze durant, à tenir un récit arborescent avec un minimum de force documentaire et de foisonnement romanesque, sans la terreur qu'inspire la violence barbare à la Scorsese mais avec une légèreté cinétique toute juvénile.

Conçu à partie de l'enchevêtrement de multiples anecdotes, La Cité de Dieu fourmille de trognes et de silhouettes auxquelles Meirelles parvient à chaque fois à donner vie. On n'est ainsi pas près d'oublier le regard d'un petit garçon dont on ne se souvient même pas du nom, entr'aperçu le temps d'une scène et retrouvé plus tard gisant sur le trottoir, criblé de balles.

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Ce film de hors-la-loi est costaud pour mille raisons. Son rythme est une folie pure, une cavalcade, un tir de grenaille. La caméra est partout, sur la terre comme au ciel. Il y a longtemps que le cinéma ne s'était pas montré si fébrile.

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N'empêche, le film, rythmé, agressif, glamour (la période seventies est particulièrement réussie), ne lâche pas prise facilement et ne se laisse pas dévorer par ces apparentes faiblesses. Entre la Haine version brésilienne et un Gangs of Rio scorsésien, ni film d'auteur au sens classique ni adaptation sans âme d'un best-seller, c'est un outsider percutant.

Pour autant que la mise en scène apparaisse maladroite, elle ne s'écarte pas de son sujet. De ses sujets même, tous ces formidables acteurs amateurs triés sur le volet, dont la spontanéité et le vécu transparaissent avec une rare vérité à l'écran.

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D'une brutalité terrifiante orchestrée avec un sens de la mise en scène chevillé à la caméra, le film du Latino-Américain Fernando Meirelles est une révélation majuscule.

Car s'il émane des enfants un réalisme effrayant (ce sont tous des amateurs dont les histoires personnelles ont enrichi le scénario), Meirelles ne se prive d'aucun procédé cinématographique pour une réalisation nerveuse et percutante. Flash-backs, voix off ou ralentis, la lumière et le traitement de l'image changent selon les époques. Alliée à l'authenticité du propos, cette richesse visuelle impressionne. Et achève de nous clouer au fauteuil.

Une réalisation un peu trop tendance, rythmée façon clip, et une violence tarantinesque.

Un film clipesque sur la vie d'une favela : le rapport sujet/esthétique est discutable.

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La mise en scène, entre les tics hystériques du clip, de la publicité et la mauvaise digestion d'une rhétorique virtuose venue du cinéma américain, relève d'un espéranto filmique discutable et jette un doute sur la sincérité d'une entreprise qui fleure l'opportunisme.