Critiques Presse

Le constat est sévère. D'une tristesse infinie. Et pourtant, on est comme happé par ces personnages, leur douleur et leurs incapacités. Parce que le regard du réalisateur est constamment tendre. Parce qu'ils sont, à l'image de la ville qu'il nous montre en longs travellings, démolis mais debout. Et parce que le mouvement de la vie (et du film) fait que tout ce qui tombe se relève. Malgré tout...

"Terra incognita" commence par la carte d'identité du réalisateur : né à Dakar en 1958, de confession musulmane chiite. Histoire d'ancrer le film dans un ton personnel proposé au spectateur, pas toujours facile d'accès, mais d'une grande richesse pour qui veut bien l'accompagner.

Le réalisateur a fait le pari difficile de capter cette violence tout en filmant l'épaisseur du temps et des êtres, de nous la faire ressentir de manière moins dramatique que physique. Soit le pari de faire oeuvre de cinéaste.

Mais, au fil des plans, le désespoir magnifique de Soraya finit par tout envahir. Le courage qu'il lui faut pour se mettre en danger finit par susciter une admiration un peu absurde, encore accentuée par le léger voile d'ironie que l'actrice prête au personnage.

Physique, charnelle, Soraya (Carole Abboud, magnifique) marche, incroyablement là et totalement ailleurs.

Terra incognita est cet autoportrait en forme de ville : la forme éclatée du récit, ses liaisons fragiles, ses fissures, son côté mille-feuilles, ne parlent que de cela. Beyrouth et Salhab ne sont pas de bois, ni de béton armé : à peine une glaise qu'il faut malaxer longtemps afin qu'elle forme des émotions.

Un regard personnel sur un monde au bord du vide.

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Vers la fin cependant, la lenteur et un vague ennui prennent le dessus.

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La mise en scène figée est d'une froideur frustrante. La parole rêche et pesante ne laisse nulle prise à l'émotion.

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Gorgé de couleurs, de lumières et de sons aux mélanges éloquents, plastiquement plus abouti que le précédent, le film glisse parfois vers le didactisme (...). Mais l'accumulation, la répétition de ces scènes symptomatiques, de ces images volées ou construites finissent par donner un aperçu vraiment sensoriel de la vie à Beyrouth et du blues local, mélange de paralysie et de frénésie sans objet.

Dommage ! Car si le sujet est grave et pesant, on ne s'identifie guère à des personnages tous issus d'un même milieu, celui a priori plutôt privilégié de la bourgeoisie libanaise.

(...) une propension à faire durer des plans banals (...) et à rendre plus ou moins signifiante cette banalité.

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