Critiques Presse

Il faut dire que l'oeuvre est magistralement servie par Sylvie Testud, sorte de Pierrot lunaire, capable de faire passer toutes les émotions qui pouvaient assaillir son personnage.

Si tous les comédiens japonais sont excellents, Sylvie Testud (...) est carrément idéale. Sa frêle silhouette, ses yeux limpides, confèrent à Amélie sa part d'enfance irrésolue. Non seulement la jeune actrice s'exprime tout au long du film dans un japonais parfait (qu'elle a acquis au prix de trois mois de répétitions intensives), mais elle possède ce détonant mélange d'énergie et de légèreté qui fait de son personnage une victime active et jamais abattue.

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Un récit initiatique provocateur, porté par Sylvie Testud (révélée par Karnaval et Les Blessures assassines) - parfaite, comme toujours.

C'est raffiné, finement cruel et délicieusement relevé d'un humour décalé.

Ce n'est plus du cinéma, c'est de la régate. Et un régal. César en vue pour Sylvie Testud.

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Alain Corneau signe une oeuvre fluide, aérienne, tournée presque en huis clos (les bureaux du building pour l'essentiel). Peut-être LA réconciliation du réalisateur avec le public après la débandade commerciale et artistique de son PRINCE DU PACIFIQUE. Il a trouvé ici ses deux princesses. L'auteur du roman, et sa comédienne.

Corneau s'amuse à transfigurer cette relation maître-esclave en tragédie grecque, apportant mille et un raffinements à ce bras de fer mental plein de paradoxes.

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Fidèle à l'humour et au ton de l'écrivain, le cinéaste n'en donne pas moins sa propre identité au film grâce à une mise en scène ingénieuse.

Le cinéaste a le bon goût de laisser l'énigme en l'état. De s'incliner devant une différence qu'il serait présomptueux de vouloir trop cerner. Parce qu'elle met au grand jour, et sur le mode ludique, d'aussi vastes interrogations, l'aventure drôlement absurde d'Amélie, revisitée avec pertinence par Corneau, n'aura pas été vaine...

Est-ce à dire que Corneau n'a pas trouvé l'actrice capable de dépasser le texte d'origine et de sortir de l'adaptation plate ? Loin de là, car la prestation de Sylvie Testud est le grand bonheur du film, son rythme, son élan. Dans le rôle de l'ingénue humiliée, l'actrice semble être au diapason de son personnage-modèle : drôle, burlesque, inattendue.

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Le cinéaste compense le dialogue en japonais (beau travail de Sylvie Testud) par une lecture (off) en français de passages du roman, qui sont souvent redondants par rapport aux images. Au lieu d'une histoire fouillée sur une Occidentale au Japon, c'est une série de vignettes drolatiques sur les aléas de la vie de bureau en Extrême-Orient.

On rêvait d'un affrontement de corps et de regards, d'une lutte d'espaces, d'une relation sado-maso folle et incontrôlée. Mais non, la police littéraire est là qui veille à ce que l'image soit anesthésiée.

La seconde raison tient dans la caricature qu'offre le film de la culture japonaise, fût-elle d'entreprise. Réduisant les personnages à des pantins sadiques, voire racistes, Stupeur et tremblements, en s'amusant à ruiner la fascination séculaire exercée en Occident par le Japon, n'est pas loin de verser lui-même dans l'ethnocentrisme grossier.

A la ramasse depuis quelques années (...), Alain Corneau, lui, ne fait que dupliquer le bouquin avec une fidélité illustrative passablement besogneuse qui oblitère le caractère alerte du récit et s'accommode assez mal de l'ambiguïté des relations évoquées. L'image est vilaine ­ contredisant l'affiche du film et les moments les plus enlevés sont ceux où l'infortunée héroïne (Sylvie Testud, digne, au milieu d'un casting 100 % japonais) cite en voix off des passages du livre. Ce qui, pour une (pauvrette) transposition cinématographique, la fiche un peu mal.

Des subtiles remarques sur les différences culturelles qui dynamisent la lecture, il ne reste qu'une voix off peu convaincante et des survols virtuels et artificiels de la métropole tokyoïte. Regrettable aussi, la prestation froide et désincarnée de Sylvie Testud, qui possède pourtant un réel talent d'actrice. Bref, on continuera de préférer le livre.