Critiques Presse

Difficile de croire que ce film est un premier long métrage, tant le film de Gilles Marchand (connu jusqu'ici pour son travail de scénariste) est abouti. Cadrage, décors, musique ont été choisis avec une précision impressionnante. Les acteurs, époustouflants, sont dirigés avec rigueur, avec finesse et aussi une large place à l'émotion.

C'est avec malice que Gilles Marchand, tout en maîtrisant son ballet de seringues, ses alternances d'ambiances nocturne où le blanc de l'hôpital injecte un sentiment d'enfer électrique, joue avec les pulsions du spectateur comme il s'amuse des frayeurs et des apprentissages de son héroïne.

Film noir d'une clarté immaculée, le premier long-métrage de Gilles Marchand met en scène avec style les tourments d'une jeune infirmière se débattant entre rêve et cauchemar.

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Le jeune réalisateur-scénariste envisage les deux facettes de son métier de manière très liée, et ça se voit. La réussite de son film repose à la fois sur la précision du scénario et celle de la mise en scène (...à

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(...) le long-métrage épouse - se perd momentanément ? - les codes du thriller. Reste que cette oeuvre vaut également par sa qualité intrinsèque. Les acteurs, magnifiques y compris dans les seconds rôles, sont parfaitement dirigés par le cinéaste.

Que la jeune biche tourne en jolie bourrique, d'amour et de peur confondus, nous voilà, comme elle, attirés et sur le qui-vive devant l'ambition sinon la folie de Marchand : réussir dans le cinéma français un film de genre qui ne prend pas son public pour des cons. Qui l'emmène loin, très loin, dans les friches d'un scénario qui se laisse lui-même prendre par le vertige de son héroïne.

Bonne surprise : un premier film français rigoureusement écrit, qui s'amuse de choses horribles et n'a pas honte de montrer du style (...) Si le film présente des faiblesses, elles sont liées à la nature un peu frivole de ce genre d'exercice. Mais il procure un plaisir devenu si rare qu'on aurait eu tort de s'en priver.

Ce jeu de miroir où l'un semble devenir la pâture de l'autre est bercé par une mise en image flirtant avec l'onirisme et le fantastique, telle la dernière respiration de deux agonisants silencieux dans une voiture.

Pour exprimer ce dérèglement, Gilles Marchand se pose, à l'écran, des questions de " pure mise en scène " (...) Le réalisateur sait aussi s'appuyer sur sa science du dialogue (...) La référence à David Lynch n'est pas innocente. Elle revient, de loin en loin, parfois de façon trop volontariste, à l'image d'un dénouement décevant. Gilles Marchand possède pourtant manifestement le talent de filmer sans maître.

Manque d'incertitudes ? Mais l'on pourra très bien s'en accommoder : certaines séquences établissent si fortement un lien visuel entre la crainte et le désir, l'envie de connaître le mal et celle de l'éviter, que l'équilibre se rétablit. Au spectateur d'avoir surtout envie de se laisser mener.

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(...) un thriller ambitieux mais pas entièrement convaincant, parce que son rythme le rend trop prévisible et accuse une certaine lourdeur des effets dramatiques.

Dans cet univers anesthésié, Marchand réussit à installer une ambiance pesante (...) Les trois quarts du film se déroulent dans une harmonie de récit et une atmosphère oppressante linéaires, avant de finir par à-coups successifs, car la fin à rebonds semble interminable.

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Doué d'un vrai sens du cadre, secondé par une photo superbe mettant en valeur la froideur du milieu médical, Gilles Marchand installe une atmosphère à couper au couteau. Le film est intrigant... jusqu'à ce qu'il devienne interminable : on ne comprend pas où Gilles Marchand veut en venir (...)

C'est parce qu'il s'acharne à envisager la mise en scène comme une puissance séparée et à l'opposer symétriquement au scénario que, trop souvent, un certain cinéma français oscille vainement entre naturalisme plat et abstraite prétention à l'art.

(...) Mélange de multiples genres mal absorbés (thriller, fantastique, conte de fées, documentaire provincial), esbroufe maladroite, travail d'élève laborieux et appliqué : rien de plus, au fond, qu'un gros téléfilm vaniteux et bouffi.