Critiques Presse

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L.I.E., sur un éphèbe américain et poète, échappe à tous les clichés (...). Cuesta a un don indéniable pour dénicher des acteurs inconnus à couper le souffle.

Aussi déroutante soit-elle, la complexité de la nature humaine ne doit pas se heurter aux simples apparences. C'est ce que démontre avec force ce film coup de poing justement récompensé du Grand Prix du Jury lors du Festival de Deauville 2002.

La piste sexuelle qui semblait simplement fonctionner comme une machine à ironie, s'ouvre soudain à des horizons moins mesquins, s'éloigne peu à peu du simple reflet ricanant des petits travers contemporains de la société américaine pour s'ouvrir à un champ des possibles.

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D'excellents interprètes pour un premier film attachant.

Michael Cuesta manque alors des ressources nécessaires pour conduire son film jusqu'à un terme digne de cette échappée extraordinaire, mais ce n'est pas si grave, il reste la promesse d'un talent de réalisateur et l'accomplissement d'une oeuvre d'art que l'on pourrait intituler Big John, par Brian Cox.

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Aussi délicat à admettre soit-il, L.I.E. est un grand film d'amour. Dont on ne saurait sortir apaisé.

L.I.E. n'est pas une matière à débat sur la pédophilie mais un regard objectif et responsable.

La seule faiblesse concerne le sort réservé à Big John. Il résonne comme une compromission mineure, la seule dans un film par ailleurs très fort.

Loin de toute provocation, L.I.E. a pour premier principe de respecter la loi du désir. Lorsque ce désir est prohibé par le code moral, cela devient pourtant une sacrée audace.

Avec une situation casse-gueule au possible, Michael Cuesta réussit le plus difficile : décrire crûment l'injustifiable sans jamais chercher à choquer. Cette finesse de touche, renforcée par un sens aigu du détail juste, est la signature d'un nouveau cinéaste à suivre.

Cuesta ne cède pas au sensationnalisme facile ; l'homosexualité est à la fois traitée avec pudeur et polissonnerie, pour une fois dédramatisée. On aurait aimé que le cinéaste en fasse autant avec la mise en scène qui frôle parfois la pose arty (...).

Ce contresens vis-à-vis de la réalité filmée amoindrit la qualité d'une oeuvre qui aurait mérité, de la part du réalisateur, une approche plus intime des personnages.

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Ce premier long métrage d'un réalisateur venu de la pub et de la télé séduit tout d'abord, notamment par la qualité de son interprétation. Mais on ne peut s'empêcher de ressentir, au final, un certain malaise face à un film qui joue avec le feu tout en prenant soin de rester au fond très bien-pensant.

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