Critiques Presse

(...) le résultat est stupéfiant de beauté. Ce film expérimental, contemplatif et exigeant annihile les règles de la narration et prend le parti audacieux d'emmener le spectateur dans des zones inconnues, jusqu'alors interdites.

Devant ces grands blocs de durée, on se doute que Gus Van Sant s'expose au reproche de formalisme. Or Gerry, comme Elephant, est un film bouleversant (...) ce qui rend Gerry encore plus attachant dans l'oeuvre de GVS est que celui-ci se débarrasse de tout attirail pour se concentrer sur son unique sujet : l'amitié.

Ce n'est pas un traité sur la déréliction, pas un trip, pas une démonstration de force esthétique. Juste une météore, chevauchée par deux Ducons, venue nous percuter de plein fouet. Il ne faut pas se tromper et bien prendre la mesure d'une telle déflagration.

Porté par une liberté et une indépendance des plus remarquables, Gerry est (...) tout simplement un des plus beaux films qu'on ait pu voir depuis des lustres.

Gerry n'est pas tant un film expérimental qu'une expérience sensorielle, saisissante de splendeur plastique (...) Gerry est de ces grands films mystérieux qui proposent un sens sans jamais l'imposer.

Histoire de deux types perdus dans le désert, Gerry est un poème épique moderne.

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(...) c'est toute la force du film : que l'artifice soit avoué, et que celui qui a mis en place ce dispositif se comporte (...) en guide pour cette inquiétante balade dont on se doute assez vite qu'elle se terminera au plus mal.

Le geste Gerry (...) est un film borne. Tel Ten de Kiarostami, avec le même souci du récit qui les distingue irrémédiablement des vidéastes, Gerry, dans un geste virtuose, réinvente le cinéma et l'idéalise, cité perdue et terre d'exil.

Le cinéaste américain se lance dans un pur exercice de style et c'est un régal de l'admirer. D'autant que Gus Van Sant se permet tout (...) Le voyage vaut vraiment le détour.

(...) le désert (...) rencoie aux terres originelles d'un cinéma dépouillé de toutes afféteries, dans lequel le metteur en scène cherche une nouvelle pureté. Une rédemption. Et la trouve, au-delà de toute espérance.

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Le film de Van Sant montre avant tout deux personnages prisonniers de la limpidité de la lumière (limpidité qui est aussi pianistique, si l'on songe à la fluidité des musiques de Pärt et de Beethoven).

Pour qui est un peu fatigué des scénarios formatés et de leurs figures imposées, Gerry offre un espace de respiration fascinant, hors des sentiers battus.

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(...) Gerry est un film brillamment énigmatique, avec une continuité dialoguée (...) impénétrable.

(...) un film généreusement hybride, d'abord drôle et absurde, puis tout à la fois abstrait, sensoriel et épique (...) pour peu qu'on aime interpréter l'inexpliqué, Gerry est un film de rêve, ouvert à toutes les spéculations romanesques, existentielles, allégoriques.

(...) ces deux jeunes hommes partis se promener dans le désert (...) dans un film ivre d'horizons et avare de paroles... c'est un peu comme de se promener avec un beau ténébreux : son mutisme masque-t-il sa terrible intelligence ou trahit-il le fait qu'il n'a pas grand-chose à dire ?

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Cherchant à se rendre attachant par son dénuement et la complicité de ses protagonistes, Gerry révèle surtout la manière dont Van Sant profite de chaque opportunité de tournage, sans plan de carrière, pour multiplier les expériences, même les plus creuses.

Gus Van Sant aligne, avec un sérieux imperturbable, des clichés existentiels qu'on trouverait à peine attendrissants dans la copie d'un candidat au bac moyennement doué.