Critiques Presse

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Un face-à-face fort, plein de rebondissements, mené par deux acteurs qui excellent dans leur art : Willem Dafoe en être tourmenté qui en veut à celui qui a réussi, et Robert Redford en self made man qui a oublié le sens du mot survie.

Solidement construit sur la base d'un subtil décalage chronologique, l'Enlèvement détaille les faits de façon équitable entre, d'une part, le rapt proprement dit (palabres, menaces, négociations), d'autre part, l'attente de la famille, réunie en catastrophe, et l'enquête que mène sans panache un agent du FBI (bonne composition terne, à l'ombre du brelan de stars, d'Alessandro Nivola).

Sur le papier, L'ENLEVEMENT ne donne pas vraiment envie de se déplacer... Et pourtant, le premier long métrage de Pieter Jan Brugge vaut bien mieux que cet a priori fade. Sans être le chef d'oeuvre de l'année, son film mérite même largement le détour.

Pieter jan Brugge (...) se concentre sur l'essentiel et parvient à tirer la quintessence d'un noeud dramatique utilisé à outrance. Au lieu de céder aux conventions du thriller, inhérentes au sujet, le drame de L'Enlèvement infuse avec calme et retenue.

Redford / Dafoe se livre à un numéro d'acteurs d'une finesse psychologique hallucinante où leurs angoisses respectives passent par des jeux de regards subtils, des non-dits troublants et une compassion mutuelle totalement fascinante. Ce qui, pour un film américain réalisé en 2004, relève carrément du miracle.

On frôle l'exercice de style, mais la qualité de la mise en scène et de l'interprétation emporte l'adhésion.

Pieter Jan Brugge, producteur à succès dont c'est la première réalisation, se joue des poncifs avec ce thriller astucieusement construit en diptyque. Soit l'assurance d'une tension dramatique au carré.

Un film infiniment plus complexe et subtil que le minimalisme suggéré par son titre ne pourrait le laisser croire.

Quelques astuces narratives pourraient sceller un cousinage. (...) Sauf que là où l'artisanat de Shyamalan s'inquiète de son autre, cette première réalisation du producteur Jan Brugge ne déploie sa sobre garde-robe qu'à ses propres fins, petite machine intéressée au seul déroulement du programme éponyme.

Intelligemment construit, mais aussi froid et bavard, ce long-métrage manque de chair et peine à captiver. Reste un casting royal, forcément tentant.

Un thriller des plus classiques construit autour d'un montage entre un duel psychologique et physique kidnappeur/enlevé (Dafoe/Redford) qui tient ses promesses, et l'attente prévisible et larmoyante de la famille soutenue par le FBI.

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L'auteur a été marqué par Klute, Délivrance, French Connection et Conversation secrète. Il en tire un agréable patchwork, qui est quand même davantage le fruit d'un technicien hors pair qu'une oeuvre témoignant d'une authentique sensibilité d'auteur.

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Respectant l'équilibre des forces en présence, Pieter Jan Brugge oublie pourtant l'essentiel, le ressenti, la tension de l'attente côté familial ou l'insupportable peur de la victime. Et cela, malgré un casting de choix (...).

L'Enlèvement, qui s'autoproclame pourtant bon film sérieux pour adultes, peine même à atteindre le "divertissement d'honnête facture".

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Tout cela ne présente en fait guère d'intérêt car le peu de sympathie que l'on peut éprouver pour les protagonistes de ce récit rend à peu près dérisoire et inopérante la tension voulue par le cinéaste.

C'est le premier long-métrage réalisé par le producteur de Révélations, Bullworth, L'affaire Pelican et Glory. Il aurait sans doute dû s'en tenir à son premier métier. (...) Sur le thème éculé des rapports kidnappeur-kidnappé, il ne parvient pas à définir le cadre chronologique de son récit, ni à en gommer les invraisemblances qui empêchent l'adhésion.

Ce qui se passe entre les deux hommes est si clichetonneux que l'on passe son temps à maudire un artifice de scénario. Lequel, éclairé par l'épilogue, rend d'ailleurs le projet encore plus vain.