Critiques Presse

Il est rare de trouver dans le cinéma américain des films aussi adultes, ambitieux et élégants, s'aventurant dans des territoires mentaux et affectifs dont on ne sort pas indemnes.

Faisant fi des effets spéciaux et autres artifices techniques sophistiqués, Jonathan Glazer renoue avec le classicisme élégant de ces maîtres du septième art que furent Hitchcock et Mankiewicz.

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Tout le film repose sur la pure étrangeté de cette relation improbable, dans laquelle Nicole Kidman, immobile, silencieuse s'absorbe avec une nostalgie obsessionnelle et un bouleversant désir de croire son amour vivant (...). Même si le scénario reste superficiel, et la fin artificielle, on est entraîné par moments vers des profondeurs envoûtantes.

Le film prend (...) une résonance amère, douloureuse, d'une tristesse insondable, en avouant son sujet principal, le deuil non accompli, la volonté exprimée jusqu'à la folie que le réel ne soit pas ce qu'il est, la quête désespérée d'une réalité alternative. De conte fantastique, il se transforme ainsi en un beau portrait de femme brisée.

Fable sensible qui malaxe avec habileté le thème du deuil et de l'oubli impossibles, Birth ne cherche pas tant le coup d'éclat que la plongée en apnée dans un univers capitonné dont la puissance sociale, économique et spirituelle vacille face à l'impudence d'un enfant justement laconique et buté (...).

Pour son second long-métrage, Jonathan Glazer montre un style à la fois puissant et humble évitant les effets attendus. Même si la description qu'il donne de la haute société new-yorkaise (...) risque de refroidir une partie du public, cette exigence est tenue jusqu'à la conclusion, qui, en laissant planer le doute, ne fait rien pour flatter le confort.

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(...) difficile de ne pas ressortir de la projection de Birth frustré par le tour que prend progressivement l'intrigue du film. (...) La conclusion poussive et prévisible achève nos espoirs de voir le grand film tant attendu. La faute à des ambitions scénaristiques limitées qui desservent l'ingéniosité de la mise en scène.

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Birth ne succombe jamais aux sirènes du fantastique pompier(...). On apprécie surtout les très bonnes scènes où BIRTH prend une voie subversive. (...) Malheureusement, ces moments hors-normes (...) sont assez rares. Il faut donc se contenter de la toujours excellente Nicole Kidman pour passer le temps, qui s'avère tout de même bien long.

Malgré un scénario bancal, aussi peu cpnvaincant dans son développement spiritualiste (...) que dans sa conclusion prétendument logique (...) le film se laisse regarder sans déplaisir. Coiffée à la Jean Seberg, Nicole Kidman, qui nous ferait gober les pires sornettes, a tellement envie d'y croire qu'elle déploie ici toute sa palette d'émotions (...)

Se basant sur une très bonne idée (...), le film, malgré une atmosphère troublante et une Nicole Kidman fascinante, ne parvient pourtant pas à convaincre complètement.

La plus grande histoire d'amour jamais contée ou une bête fable new age qui blablate à n'en plus finir? Le choix vous appartient. Mais la Kidman (...) devrait faire l'unanimité.

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Aux commandes, Jonathan Glazer (...) paraît s'ennuyer ferme, ou du moins le redouter pour nous. Il se concentre sur Nicole (...). Ses cheveux sont coupés court, à la garçonne. Ça lui va plutôt bien. On finit par lui trouver une étrange ressemblance avec le gamin buté, trapu, pas dégrossi. C'est la seule distraction de ce fort joli navet.