Critiques Presse

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Dans cette odyssée nostalgique, l'objectif importe moins que le chemin. Silhouette ascétique et visage sombre, Sam Shepard parcourt sans la voir l'immensité désolée des grands espaces de l'Ouest américain.

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(critique cannoise) Avec Don't come knocking, le cinéaste nous offre une oeuvre au moins aussi exceptionnelle que la Palme d'or 1984. Un film d'une rare beauté et riche émotionnellement. Du très grand cinéma.

Dans ce huit-clos à ciel ouvert, tandis qu'une formidable complicité artistique lie les thèmes existentiels de Shepard à l'imaginaire de Wenders, les sentiments tourbillonnent pêle-mêle, emportant [tous les acteurs] dans leur ronde de joies et de troubles.

(...) le cinéma de Wenders, à l'aise aujourd'hui dans ses propres contradictions, dresse, avec beaucoup de liberté et de hauteur de vue, un constat inquiétant : nous avons perdu le droit de disparaître, le droit de se perdre. Les détectives privés nous retrouveront toujours.

Un univers à la limite de la rêverie, marqué d'un bout à l'autre par une image cinématographique absolument magnifique. On ressort de ce film apaisé et des étoiles plein les yeux. Que demander de plus !

(...) chronique d'une quête émouvante, intriguante, cocasse et colorée qui, dans la veine des westerns de John Ford, ruisselle d'humanité et vibre d'un chant d'amour dédié àl'Amérique et à ses légendes.

Incontestablement, le film est beau et Wenders sait filmer les grands espaces, les néons, les bistrots, la route. Il y a des moments de grâce et le rythme si spécial du cinéaste, une sorte de lenteur méditative.

C'est admirablement écrit, avec un joli exercice d'équilibrisme entre ironie et richesse émotionnelle, mais un poil longuet (...)

Le film souffre parfois de longueurs et de baisses de rythme, mais Wenders en fait une songerie prenante sur les décors et les décombres de la vie. Avec des paysages naturels ou urbains qui parlent d'une ancienne Amérique, et de beaux portraits de femmes, meurtries et pleines de jus.

Si l'histoire de ce Don Quichotte en jean est touchante, c'est parce qu'elle nous renvoie au désarroi d'un cinéaste aux abois, incompris, jadis glorieux et aujourd'hui dévalué, un second rôle que plus personne n'a envie de prendre pour son maître et qui cherche quelque chose d'exaltant à filmer.

Classique jusqu'au bout des éperons, ce film est un modèle de dosage : émotion, désenchantement... Il plaira à tout ceux qui attendent du cinéma une armature puissante mais aussi une certaine féminité.

(critique cannoise)(...) le réalisateur laboure un champ qui n'est plus guère arpenté que par Clint Eastwood, celui du grand cinéma à l'ancienne avec sa distribution de rêve, ses collaborations techniques impeccables, la vérité psychologique des personnages, la foi dans le romanesque appuyé, le mythe du " poor lonesome cow-boy ".

Wim Wenders et Sam Shepard (...) déroulent (...) le retour vers le passé d'un personnage maladroit et touchant qui a le droit à une seconde chance (...) Sublimement filmé.

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(critique cannoise) Evitant le plus souvent le sentimentalisme, et faisant peu de cas de la vraisemblance, Don't come knocking renferme un humour pince-sans-rire, un imaginaire étonnant (...) et de grands moments d'émotions

"Don't come knocking" s'égare parfois dans une esthétique un peu clinquante mais réussit à mettre en scène des relations humaines très émouvantes - à commencer par les retrouvailles entre les deux anciens amants interprétés par Sam Shepard et Jessica Lange.

Si le film contient certes des qualités sur ses deux longues heures de bobine, il n'en reste pas moins qu'on ressort de "Don't come knocking" extrêmement perplexe. (...) Pas détestable, pour sûr, mais maniéré et obsolète.

Ce personnage principal [Sam Shepard] voué par le film à une sorte d'effacement progressif, c'est aussi bien Wim Wenders lui-même (...) qui ici accomplirait un chemin vers les autres qui, non sans une grande dignité (...) ne lui vaudra aucun retour.

(critique cannoise) On dirait que le désir est toujours là, manque juste l'objet (...) Des moments de grâce (...) le film en offre des dizaines. Mais ce qui les unit, ce n'est plus la puissance d'évocation du temps de Paris Texas, quand Wenders partageait son éblouissement de conquérir l'Ouest armé d'une caméra.

Toujours aussi grandiose, sauvage et majestueuse dans ses espaces et ses paysages, [l'Amérique] a pris des allures de cimetière des illusions perdues (...) Wenders la peuple de personnages que Sam Shepard, donc, mais aussi Jessica Lange... ne parviennent pas à débarrasser de clichés convenus. Ceux d'une lourde démonstration, empesée et chargée.

(critique cannoise) Wenders réussit quelques personnages secondaires (...) et s'offre des vrais plaisirs visuels et sonores (...) Mais dans l'Ouest, le vrai, où se dissout la cellule familiale, se perd aussi la densité potentielle de cette belle bulle un peu creuse.

(critique cannoise) (...) le tandem parvient à plaquer de jolis accords, même si certains passages sonnent faux et sont même parfois limite risibles.

(critique cannoise) Virtuosité publicitaire au service d'une poésie à deux balles, personnages creux, désespérément creux, plus rien ne fonctionne (...) Le problème reste toujours ce satané changement d'époque, facteur que Wenders, plus négationniste que jamais, voudrait éluder (...)

Wim Wenders (...) est rattrapé par ses vieux démons : une propension à la surcharge pondérale, un recours décontracté aux clichés, et qui plus est aux clichés de cinéma, et plus encore aux clichés du cinéma américain.

(critique cannoise) La première partie (...) ne ressemble pas à grand-chose sinon à la décoration d'un flipper au moment du tilt. Mais ce n'est rien à côté de ce que Wenders, en pleine autocitation, nous réserve ensuite (...) Gabegie esthétique frisant la laideur (...), Don't Come Knocking est un grand moment de n'importe quoi.

Souvent déplacée, l'application parodique de Wim Wenders contamine involontairement les moments de pathos (...) " Je viens d'arriver au bout de quelque chose... " maugrée finalement le héros, déçu par son pèlerinage en cul-de-sac. Comme Wim Wenders ?