AlloCiné
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Je ne sais pas si Arcady a volontairement fait une parodie du parrain, mais si c'est le cas, c est parfaitement réussi..la caricature de la communauté juive pied noire est poussée à l extrême..Et quand on connaît cette communauté, c'est franchement drôle.
Roger Hanin est délicieusement ridicule..
Trintignant est génial en flic quelque peu antisémite.
Giraudeau en traitre shakespearien est parfait.
Puis la jeune garde des chiens fous , bacry, Berry, Darmon jouent avec ce petit décalage qui rendent leur personnage presque comiques. Heureusement qu'il y a pas bruel..l honneur est sauf..
De très loin le meilleur film d Arcady qui s est révélé par la suite, être un réalisateur très cucul..et sans humour alors que ce film est bourré d humour..même parfois à ses depends.
Un classique du cinéma populaire français dans la lignée d un verneuil ou d un lautner avec quelques notes acides sur les rivalités communautaires et sur la bêtise tribale ..
N oublions pas que le clan zemmour a aussi inspiré ce film et que ces mafieux ont menacé l équipe du film qui prenait un risque réel..et rappelons que les zemmour n étaient pas des poètes..mais de véritables bandits..c'est sans doute pour cela qu en réalité personne se prend réellement au sérieux dans ce film et franchement si on le regarde avec cette grille de lecture qui consiste à se dire que les acteurs étaient en réalité terroriser en tournant ce film, ya vraiment de quoi se marrer..et c'est sans doute pour ça qu'ils ont fait tous trop..
Alors verdict pour moi..
Excellente comédie policière à voir et à revoir pour revoir une troupe d acteurs réellement talentueuse
Roger Hanin est délicieusement ridicule..
Trintignant est génial en flic quelque peu antisémite.
Giraudeau en traitre shakespearien est parfait.
Puis la jeune garde des chiens fous , bacry, Berry, Darmon jouent avec ce petit décalage qui rendent leur personnage presque comiques. Heureusement qu'il y a pas bruel..l honneur est sauf..
De très loin le meilleur film d Arcady qui s est révélé par la suite, être un réalisateur très cucul..et sans humour alors que ce film est bourré d humour..même parfois à ses depends.
Un classique du cinéma populaire français dans la lignée d un verneuil ou d un lautner avec quelques notes acides sur les rivalités communautaires et sur la bêtise tribale ..
N oublions pas que le clan zemmour a aussi inspiré ce film et que ces mafieux ont menacé l équipe du film qui prenait un risque réel..et rappelons que les zemmour n étaient pas des poètes..mais de véritables bandits..c'est sans doute pour cela qu en réalité personne se prend réellement au sérieux dans ce film et franchement si on le regarde avec cette grille de lecture qui consiste à se dire que les acteurs étaient en réalité terroriser en tournant ce film, ya vraiment de quoi se marrer..et c'est sans doute pour ça qu'ils ont fait tous trop..
Alors verdict pour moi..
Excellente comédie policière à voir et à revoir pour revoir une troupe d acteurs réellement talentueuse
C'est toujours dangereux de copier un chef d'oeuvre, on s'expose a une inévitable comparaison, poste par poste, et on part avec un lourd handicap : celui de l'originalité, en autre, et c'est perdu d'avance.
Alors il faut tenter d'oublier le Parrain, oublier Coppola, Brando, De niro, Nino Rota et analyser comme si ce film n'avait pas de précédent.
Et là, même sans cet handicap, je trouve que malgré toutes les qualités d'acteurs indéniables, le film pêche dans bien des domaines. Un scénario qui est loin d'être génial, voir tiré par les cheveux et qui n'est pas sauvé par une complexité totalement inutile.
De plus, je sais pas bien si c'est voulu, mais la sympathie qu'inspire Roger Hannin ne survit pas à l'abjection de son personage et de fait, il n'y a pas vraiment quelqu'un de "bien" à qui se cramponner, sinon celui campé par Marie-France Pisier, dont la froideur m'a rarement fait rêver.
Peut-être est-ce finalement la plus grande réussite du film, rappeler que ce milieu est un milieu de salopards que rien n'excuse. Là où Vito Corléone inspire une certaine idée de l'honneur, Raymond Bettoun montre un vulgaire proxénète, raquetteur de petits commerçants, aussi méprisable que vil.
Mais le pire, c'est que je pense que c'est même pas fait exprès. Je pense que l'idée était bien de le rendre sympathique.
c'est particulièrement raté.
Alors il faut tenter d'oublier le Parrain, oublier Coppola, Brando, De niro, Nino Rota et analyser comme si ce film n'avait pas de précédent.
Et là, même sans cet handicap, je trouve que malgré toutes les qualités d'acteurs indéniables, le film pêche dans bien des domaines. Un scénario qui est loin d'être génial, voir tiré par les cheveux et qui n'est pas sauvé par une complexité totalement inutile.
De plus, je sais pas bien si c'est voulu, mais la sympathie qu'inspire Roger Hannin ne survit pas à l'abjection de son personage et de fait, il n'y a pas vraiment quelqu'un de "bien" à qui se cramponner, sinon celui campé par Marie-France Pisier, dont la froideur m'a rarement fait rêver.
Peut-être est-ce finalement la plus grande réussite du film, rappeler que ce milieu est un milieu de salopards que rien n'excuse. Là où Vito Corléone inspire une certaine idée de l'honneur, Raymond Bettoun montre un vulgaire proxénète, raquetteur de petits commerçants, aussi méprisable que vil.
Mais le pire, c'est que je pense que c'est même pas fait exprès. Je pense que l'idée était bien de le rendre sympathique.
c'est particulièrement raté.
Un peu trop caricatural et improbable : une sorte de mafia juive qui s'oppose aux Arabes en plein Paris. Toutefois on ne s'ennuie pas et le jeu des comédiens est très bon. On a du plaisir à retrouver Roger Hanin et Bernard Giraudeau décédés récemment, mais aussi JP Bacri, Richard Bohringer, Richard Berry, Gérard Darmon plus jeunes... Le scénario est bien ficelé, et la violence, les règlements de compte rappellent ceux du Parrain. Les propos sont vexants (Trintignant envers Hanin ou l'ex chanteur, Bohringer envers Hanin, Berry envers Darmon...), on n'hésite pas à blesser l'autre sans la moindre pitié. ... L'honneur des Betoun contraste avec le sang, la cupidité, et le manque de morale dont ils témoignent. Un assez bon film.
Un film sur la mafia pied noir c'est le premier que je vois et je dois dire qu'Arcady a fait de l'excellent travail sur ce film qui est un chef d'oeuvre du film policier français.
Le casting est genial de même que l'affrontement Hanin/Trintignant.
Les scènes d'action sont très bien réalisés.
Sincèrement un film a voir et a revoir
Le casting est genial de même que l'affrontement Hanin/Trintignant.
Les scènes d'action sont très bien réalisés.
Sincèrement un film a voir et a revoir
Un grand film français sur la mafia c'est comme rêver à un bon film de SF français.
Pourtant l'exception Ares existe pour la SF et le Grand Pardon existe pour le film de mafieux. Alors oui ça ressemble au Parrain, la belle affaire !
On ne compte plus les chansons ou les films que les deux pays se sont mutuellement inspirés au fil des années, c'est aussi ce qui constitue la culture occidentale. Pour parler du film lui même, on parle bien d'une confrontation juifs-arabes qui sert de squelette à une histoire de famille et de trahisons, ce qui résume assez bien la filmographie d'Alexandre Arcady. Le casting est époustouflant, la musique et la mise en scène sont pour moi à la hauteur de ce qu'a fait Coppola, oui j'assume.
J'assume également Roger Hanin, qui peut être n'aurai pas pu jouer Lambert dans Tchao pantin mais qui est l'acteur rêvé pour ce Raymond Bettoun.
Et sinon y a t'il un seul film français qui reprend le principe de la saga familiale depuis les années 90 ? Ah non on me dit dans mon oreillette qu'on est dans une époque de film sur des pharmaciens ou des architectes qui trompent leur femme, sur des films niais avec Fred Testot ou sur des comédies franchouillardes qui sous prétexte de dénoncer des clichés racistes en abusent jusqu'à la corde pour faire (sou)rire.
Pourtant l'exception Ares existe pour la SF et le Grand Pardon existe pour le film de mafieux. Alors oui ça ressemble au Parrain, la belle affaire !
On ne compte plus les chansons ou les films que les deux pays se sont mutuellement inspirés au fil des années, c'est aussi ce qui constitue la culture occidentale. Pour parler du film lui même, on parle bien d'une confrontation juifs-arabes qui sert de squelette à une histoire de famille et de trahisons, ce qui résume assez bien la filmographie d'Alexandre Arcady. Le casting est époustouflant, la musique et la mise en scène sont pour moi à la hauteur de ce qu'a fait Coppola, oui j'assume.
J'assume également Roger Hanin, qui peut être n'aurai pas pu jouer Lambert dans Tchao pantin mais qui est l'acteur rêvé pour ce Raymond Bettoun.
Et sinon y a t'il un seul film français qui reprend le principe de la saga familiale depuis les années 90 ? Ah non on me dit dans mon oreillette qu'on est dans une époque de film sur des pharmaciens ou des architectes qui trompent leur femme, sur des films niais avec Fred Testot ou sur des comédies franchouillardes qui sous prétexte de dénoncer des clichés racistes en abusent jusqu'à la corde pour faire (sou)rire.
Ne pensons pas au parrain et concentrons nous sur le film et seulement le film.
Les acteurs font le bouleau, parfois avec trop d'enthousiasme, Roger Hanin peut devenir énervant.
L'histoire plutôt bonne, a savoir que c'est tiré d'un livre.
Arcady nous offre une réalisation correcte. L'ensemble fait que c'est un bon film qui se laisse voir facilement.
Les acteurs font le bouleau, parfois avec trop d'enthousiasme, Roger Hanin peut devenir énervant.
L'histoire plutôt bonne, a savoir que c'est tiré d'un livre.
Arcady nous offre une réalisation correcte. L'ensemble fait que c'est un bon film qui se laisse voir facilement.
La distribution pouvait donner envie, l'histoire aussi. Mais le résultat est tellement caricatural qu'il en devient risible. Il parait d'ailleurs que ce film, est la comédie préférée de Coppola
Cette plongée dans l'univers de la mafia juive franco-algérienne est plutôt captivante mais peine à se hisser à la hauteur des très grands films de mafias que le cinéma américain a procuré et même ceux du cinéma français comme « Le clan des siciliens ». On retrouve d'ailleurs des clins d'oeil de ce dernier dans le film de Alexandre Arcady. Le film ne manque toutefois pas d'atouts qui lui sont propres. Son casting pléthorique est assez impressionnant et l'immersion dans le Paris de l'époque et la rivalité entre les clans sont réussies. Je trouve que le film traîne un peu trop en longueur au début et l'ennui guette quelque peu. Le récit monte toutefois en intensité au fil du métrage de même que la réalisation qui devient plus intéressante. Le suspense finit par être au rendez-vous et les seconds rôles s'entre-choquent permettant à tous ces acteurs ( Darmon, Bacri, Giraudeau etc) de montrer davantage leur palette de jeu. On retiendra évidemment la prestation de Rogin Hanin en patriarche même s'il est difficile de passer après Gabin et le clan des siciliens. Ce « grand pardon » est néanmoins plus sombre et sans doute plus réaliste que « Borsalino ». Il cultive moins la nostalgie et traite des conflits entre les communautés avec une certaine pertinence dans la mesure ou Arcady maintient une proximité avec la communauté sans pour autant adhérer à la violence qui en jaillit. Un film à voir, qui s'il n'est pas aussi captivant que ses modèles, n'en demeure pas moins intense surtout dans la dernière partie.
Alexandre Arcady tente un "parrain" français mais se foire. Le film cumule les clichés, et les scènes sont très ressemblantes au "Parrain" (la scène d'ouverture, les gestes de Roger Hanin,etc...)
Une fresque mafieuse à la française avait de quoi plaire, pari réussi !
Alexandre Arcady sans nous offrir une réalisation très originale et très appliquée arrive à l'essentiel, la mise en scène convient donc. Les acteurs sont tous très bons (surtout Anny Duperey et Roger Hanin, cela va de soi !) de plus on apprécie de voir les tout premiers rôles d'acteurs très célèbres en Frange (notamment Bernard Giraudeau, Richard Berry, Gérard Darmon, Jean-pierre Bacry et j'en passe), le film en lui même à quand même pas mal vieillit, les plans sont parfois longs, les poursuites et les scènes "d'actions" sont parfois lentes mais on s'y habitue.
Abordons l'histoire maintenant; elle est vraiment bien fichue, racontant la traque du parrain juif le plus respecté de France : Raymond Bettoun; ainsi que la guerre naissante qui oppose les clan "Juif" et le clan des "Arabes" orchestré dans l'ombre par un jeune gangster au grandes dents Pascal Villars, le film se permet même d'aborder le thème de la jeunesse dans le milieu du crime organisé
De nombreux rebondissements, des scènes de violences, d'émotions, de réunions familiales et surtout de tensions.
S'ouvrant par un baptême, "le grand pardon" n'est pas sans rappeler le mythique "Parrain" de Coppola par son traitement du scénario mais aussi par le jeu des acteurs (Roger Hanin = Marlon Brando, Richard Berry = Al Pacino et Gérard Darmon = James Caan, il n'y a qu'un pas !).
Pour conclure je dirais : il faut voir Le Grand Pardon au moins une fois parce que c'est un peu notre "Parrain" à la française, c'est aussi un drame de qualité, ceci n'est pas négligeable.
Alexandre Arcady sans nous offrir une réalisation très originale et très appliquée arrive à l'essentiel, la mise en scène convient donc. Les acteurs sont tous très bons (surtout Anny Duperey et Roger Hanin, cela va de soi !) de plus on apprécie de voir les tout premiers rôles d'acteurs très célèbres en Frange (notamment Bernard Giraudeau, Richard Berry, Gérard Darmon, Jean-pierre Bacry et j'en passe), le film en lui même à quand même pas mal vieillit, les plans sont parfois longs, les poursuites et les scènes "d'actions" sont parfois lentes mais on s'y habitue.
Abordons l'histoire maintenant; elle est vraiment bien fichue, racontant la traque du parrain juif le plus respecté de France : Raymond Bettoun; ainsi que la guerre naissante qui oppose les clan "Juif" et le clan des "Arabes" orchestré dans l'ombre par un jeune gangster au grandes dents Pascal Villars, le film se permet même d'aborder le thème de la jeunesse dans le milieu du crime organisé
De nombreux rebondissements, des scènes de violences, d'émotions, de réunions familiales et surtout de tensions.
S'ouvrant par un baptême, "le grand pardon" n'est pas sans rappeler le mythique "Parrain" de Coppola par son traitement du scénario mais aussi par le jeu des acteurs (Roger Hanin = Marlon Brando, Richard Berry = Al Pacino et Gérard Darmon = James Caan, il n'y a qu'un pas !).
Pour conclure je dirais : il faut voir Le Grand Pardon au moins une fois parce que c'est un peu notre "Parrain" à la française, c'est aussi un drame de qualité, ceci n'est pas négligeable.
Je ne suis pas un grand fan du cinéaste Alexandre Arcady, la période des années 80 reste quand même la moins mauvaise. Le réalisateur signe un long métrage sur la communauté Juif, ici c'est la mafia, qu'il a souvent fait comme thème sur toute sa filmographie. Je vais commencer par les défauts, "Le grand pardon" accumule les clichés en copiant sur "Le parrain" de Coppola, la famille est le sujet ici avec les gangs rivaux, ceux qui trahissent, la vengeance, des sujets déjà exploités sur grand écran. De plus, la communauté Juif a aussi son lot de déjà vu dans la caricature, les accents, les belles bagnoles, les messes religieuses, le baptème et la fète et autres choses. Mais il y a un coté positif à tout ça, c'est l'interprétation des comédiens comme Roger Hanin en parrain qui livre une belle performance et le reste du casting est excellent comprenant Richard Berry, Bernard Giraudeau, Jean-Louis Trintignant, Anny Duperey, Gérard Darmon, Jean-Pierre Bacri, Jean Benguigui, Richard Bohringer, Robert Hossein et d'autres. Du cinéma assez moyen. .
"Le Grand Pardon" est un drame autour d'une famille de pieds noirs ayant établi un puissance empire criminel en France. Dirigée par son chef patriarche, la famille devra affronter un gang rival, des traîtres, et divers comploteurs. Entre ce pitch, et une scène d'ouverture qui se déroule pendant une grande fête, difficile de ne pas penser au "Godfather". D'autant que le film d'Arcady semble pensé pour rivaliser avec celui de Coppola, avec quelques arcs narratifs similaires. Sauf qu'il n'en a ni le souffle, ni la profondeur. Le scénario n'est pas intéressant à suivre (une première partie qui met du temps à démarrer, des personnages typés), et les acteurs sont très inégaux. Richard Berry est relativement convaincant, et Jean-Louis Trintignant tire son épingle du jeu en commissaire rigide, mais Roger Hanin n'est pas toujours à l'aise en Vito Corleone du pauvre. Signalons une pléiade de comédiens à leurs débuts, dont Jean-Pierre Bacri, un peu risible en gangster qui se la ramène ! La réalisation offre tout de même plusieurs bonnes scènes (notamment des exécutions sanglantes dans le seconde partie), mais "Le Grand Pardon" demeure une tentative peu réussie de grand polar à la française.
l'un des plus grand film de gangster Français mention special a roger hanin grand film
Même s’il semble évident qu’Alexandre Arcadi a pensé son film dans ce sens, l’influence du Parrain sur l’écriture de son Grand Pardon s’avère, à long terme, être si exagérée qu’elle en devient un poids la pertinence de son propos. Le personnage de Raymond Bettoun devient ainsi l’équivalent, pour la communauté pied-noir juive, de ce que Vito Corleone était pour les italo-américains, avec un arc dramatique autour de sa passation de flambeau envers son fils, qui va malgré lui devoir le remplacer, en tous points similaires. Mais, plus qu’une simple variation française de la fresque mafieuse de Coppola, Le grand pardon est aussi et surtout une façon assez frontale que pouvait avoir le cinéma des années 80 d’interroger, à partir d’un fait divers, sur les conséquences néfastes des problèmes d’intégration de la vague d’immigration des dernières décennies. Autour de Roger Hanin (qui, même s’il n’est pas toujours crédible, livre la prestation la plus mémorable de sa carrière), le trio Berry-Giraudeau-Darmon donne du corps à cette intrigue de guerre des gangs tandis que Jean-Louis Trintignant, en flic revêche, apparait face à ces groupes de malfaiteurs sans foi ni loi (expression qui trouve d’ailleurs un sens tout particulier dans sa conclusion mémorable) comme une épée de Damoclès. Donc, même si sa construction scénaristique n’a strictement rien d’original et que son développement regorge de clichés qui choqueront beaucoup de spectateurs, ce polar profite d’un casting prestigieux, de certaines répliques pertinentes et de quelques scènes viscéralement violentes qui en font un film de facture classique mais agréablement réussi.
Ce portrait d'une savoureuse canaille, dont le charme tient à la description chaleureuse d'un clan au langage fleuri, qui vit dans le respect du dieu d'Israël et le mépris de la légalité, peut gêner quelque peu, car présenter ces bandits comme des braves gens tend à faire oublier qu'ils ont du sang sur les mains. En fait, ils sont très proches des mafieux sicilo-américains. La peinture du milieu juif et pied-noir évite la caricature de justesse, c'est juste pittoresque quand Hanin dans quelques scènes en fait un peu trop, et le film qui lorgne vers Le Parrain (la fête du début est un clin d'oeil évident au mariage des Corleone), comporte de grandes qualités, à une époque où le cinéma français n'aimait pourtant plus le cinéma populaire. La grande force de ce film est son casting magistral : en tête un Roger Hanin impérial dans une période pré-Navarro où il était encore acceptable, suivi par la composition très sobre de Trintignant en flic pugnace, Berry et Darmon excellents qui se regardent un peu en chiens de faïence, Anny Duperey superbe en poule de luxe, Robert Hossein qui fait une petite apparition de caïd finissant par amitié de longue date pour Hanin, et une flopée de comédiens épatants comme Benguigui, Bohringer, Giraudeau, Mestral ou Bacri, vraie révélation quasi comique de ce polar très réussi.
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