AlloCiné
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Comment qualifier ce "truc" ? Guidée par l'étoile de Télérama, je me pose devant ce Babylon AD en confiance, puisqu'on me propose un bon divertissement hollywoodien sur fond de SF. En fait c'est un plat de légumes qui m'attend, du navet à volonté. Tout est raté : les images, les scènes d'action, les dialogues, les personnages, l'ambiance, la BO. Il n'y a absolument rien à sauver dans ce "film" absurde.
Je n'avais pas de grandes attentes mais je pensais que j'apprécierais au moins Babylon AD. J'aime à peu près tout ce qui est science-fiction et la plupart des films de série B. L'action se déroule dans un monde en ruines après une guerre nucléaire. Vin Diesel joue le rôle de l'anti-héros un terroriste engagé pour livrer un paquet aux États-Unis. Michelle Yeoh joue le rôle de la protectrice et du chaperon du colis. Il y a quelques effets spéciaux intéressants et suffisamment de mystère au début pour me faire croire que le film va obtenir cinq étoiles. Mais a part la technologie futuriste c'est à peu près tout pour les bonnes parties du film. Quant aux mauvaises parties avez-vous déjà vu l'épisode des Simpsons avec Mel Gibson. La dernière demi-heure de Babylon AD est traitée comme la version d'Homer Simpson de Mr. Smith Goes to Washington. C'est scandaleusement mauvais et ça suit vraiment la vision d'Homer. Je ne suis toujours pas sûr de ce que le film essayait de faire. L'histoire devient si confuse et l'interprétation des acteurs est si mauvaise que je n'avais aucune idée de ce qui se passait devant mes yeux. Aux trois quarts du film l'une des scènes de tension sexuelle les plus maladroites est lancée pour le plaisir. Elle n'est pas construite et n'a absolument aucun sens ce qui devient malheureusement le thème récurent de cette histoire peu intéressante jusqu'à sa fin...
Une mauvaise adaptation et un film bancal. Voilà la première impression que m’a laissé Babylon Ad juste après son visionnage. Je me demandais comment la multitude de sujet du pavé de Dantec pouvait ressortir dans un film d’une heure et demie et bien c’est simple: en les escamotants tous pour faire seulement un film d’action avec une toile de fond Sf. De toute façon dès que le film tente de développer un arc d’histoire les acteurs semblent largués et ne pas comprendre ce qu’il se passe (c’est flagrant lors de la scène de dialogue entre Lambert Wilson et Charlotte Rampling. Dommage par ce qu’il y avait le formidable potentiel du livre et une Production Value qui crée une toile de fond crédible.
Ambiance très très louche dans ce film futuriste. Une fois qu'on est dedans on veut bien suivre ce voyage de roumain et de religieuses dans un monde apocalyptique pour un final éclaté. C'était pas mal quand même.
Que dire d’un film que son réalisateur a lui-même renié, le comparant à un mauvais épisode de série d’action ? Peut-être que ce dernier n’est pas le meilleur spectateur, voire le meilleur critique, pour en rendre compte objectivement. Car Babylon A.D. n’est pas ce ratage dont tout le monde parle, et s’il trouve ses limites dans un scénario inexistant et inutilement complexifié, ainsi que dans l’écriture de dialogues on ne peut plus idiots, il n’en demeure pas moins un divertissement efficace et mené avec entrain, fort d’une poignée de scènes d’action qui témoignent de l’habileté de Kassovitz à rythmer ses traques et à faire ressentir chacun des coups portés. Le long métrage tire de son interprète principal la désincarnation quasi abstraite de l’héroïsme dans ce qu’il peut avoir de froid et machinal, automate comme sorti d’un jeu vidéo qui cristallise une tendance à mettre sur le devant de la scène des protagonistes détestables, mercenaires aveuglés par l’argent et la violence. Vin Diesel dégage cette force primaire qui louvoie entre la bêtise pure et la détermination inaltérable, force qui caractérisait déjà le personnage de Riddick dans Pitch Black (David Twohy, 2000) et sa suite. La partition musicale signée Atli Örvarsson, la présence d’acteurs français – Mélanie Thierry, Gérard Depardieu ! – ou bilingue – Charlotte Rampling –, la souplesse de la réalisation, tout cela contribue à faire de Babylon A.D. un petit objet futuriste sympathique malgré ses lourdeurs et ses facilités.
Alors là ! Ce film est raté !
Il avait la prétention d'un bon film (images de qualité, casting, SF moderne...) mais au final on dirait une parodie !
Tout penche vers le ridicule !! Le doublage voix atroce, Mélanie Thierry pas crédible, les bonnes sœurs\couvent, le spectateur n'est pas épargné malgré la qualité de l'image !!
Impressionnant, il y a un briquet mais l'étincelle créée de la glace ! Ca me laisse le goût d'un bonbon plein d'aspartam !
2/5
Il avait la prétention d'un bon film (images de qualité, casting, SF moderne...) mais au final on dirait une parodie !
Tout penche vers le ridicule !! Le doublage voix atroce, Mélanie Thierry pas crédible, les bonnes sœurs\couvent, le spectateur n'est pas épargné malgré la qualité de l'image !!
Impressionnant, il y a un briquet mais l'étincelle créée de la glace ! Ca me laisse le goût d'un bonbon plein d'aspartam !
2/5
Comment une telle bouse a-t-elle pu être commise? Et comment peut-on mettre cinq étoiles à un tel navet? Je cherche une qualité à cette chose seulement visible sur CStar, je ne trouve rien. Scénario inexistant et incompréhensible, aucune originalité, direction d'acteurs digne de Uwe Boll, acteurs en fin de vie et pour finir voix française de merde pour Diesel qui s'ennuie comme lors d'une allocution de Macron... Bref, Kasso a pris une fois de plus le melon.
J'ai vu ce film à la télé l'autre soir.
Je me dis "tiens, un film avec vin diesel que j'ai jamais vu"
Je regarde le resumé, le scénario à l'air assez banal, mais bon, pour se détendre ça ira bien, me dis-je...
Premiere surprise, beaucoup de noms à consonance française dans le générique (acteurs comme techniciens), ben parce que c'est un un film français, réalisé par Matthieu Kassovitz!
Un films d'action/science fiction français avec une tête d'affiche américaine, voilà qui s'annonçait prometteur, ca sera peut être plus intelligent que les blockbusters américains et plus dynamique que les habituelles comedies.
Ben en fait non, c'est pas terrible.
Déjà, qu'est ce que c'est que cette voix de "gros black" qu'il lui ont collé ? Franchement, cette voix colle mieux à John Caffey (dans la ligne verte) qu'a Vin Diesel.
Non pas que je sois habitué à la voix française de Vin Diesel, mais cette voix ne colle pas du tout au personnage (la voix d'un noir pour doubler un blanc, mais qui a eu cette idée?)
Du coup ca partait assez mal, mais bon, laissons sa chance au produit.
Soyons clair: si la premiere moitié du films est pas trop mal, meme si tout est téléphoné et qu'on devine à des kilometres ce qui va se passer.
Mais sur la fin, ca devient du grand n'importe quoi, et il est dur de suivre (j'ai toujours pas compris pourquoi tout le monde se met à se battre à la fin, au pied de l'hotel)
En resumé, un scenario classique sur le départ et totalement alambiqué sur la fin, avec un doublage qui ne va pas du tout.
Je me dis "tiens, un film avec vin diesel que j'ai jamais vu"
Je regarde le resumé, le scénario à l'air assez banal, mais bon, pour se détendre ça ira bien, me dis-je...
Premiere surprise, beaucoup de noms à consonance française dans le générique (acteurs comme techniciens), ben parce que c'est un un film français, réalisé par Matthieu Kassovitz!
Un films d'action/science fiction français avec une tête d'affiche américaine, voilà qui s'annonçait prometteur, ca sera peut être plus intelligent que les blockbusters américains et plus dynamique que les habituelles comedies.
Ben en fait non, c'est pas terrible.
Déjà, qu'est ce que c'est que cette voix de "gros black" qu'il lui ont collé ? Franchement, cette voix colle mieux à John Caffey (dans la ligne verte) qu'a Vin Diesel.
Non pas que je sois habitué à la voix française de Vin Diesel, mais cette voix ne colle pas du tout au personnage (la voix d'un noir pour doubler un blanc, mais qui a eu cette idée?)
Du coup ca partait assez mal, mais bon, laissons sa chance au produit.
Soyons clair: si la premiere moitié du films est pas trop mal, meme si tout est téléphoné et qu'on devine à des kilometres ce qui va se passer.
Mais sur la fin, ca devient du grand n'importe quoi, et il est dur de suivre (j'ai toujours pas compris pourquoi tout le monde se met à se battre à la fin, au pied de l'hotel)
En resumé, un scenario classique sur le départ et totalement alambiqué sur la fin, avec un doublage qui ne va pas du tout.
Malgré le flot de mauvaises critiques envers ce film, je dois admettre que je l'ai bien aimé. Ce n'est certes pas un chef d'oeuvre et le métrage ne propose rien de nouveau, mais il reste efficace et divertissant. Pour moi le plus gros défaut c'est Vin Diesel, imposé par les studios alors qu'à la base c'est Vincent Cassel qui était envisagé pour le rôle. Bref Vin Diesel fait du Vin Diesel, du bourrinage avec peu de subtilité dans un rôle qui justement demande de la subtilité. A côté de ça le reste du casting est pas mauvais est l'histoire, sans être originale, est bonne.
On regrettera quelques effets visuels gratuits et certains dialogues pas assez travaillés, mais dans l'ensemble ce film est bon!
On regrettera quelques effets visuels gratuits et certains dialogues pas assez travaillés, mais dans l'ensemble ce film est bon!
Oublions le nom du réalisateur pour se recentrer sur le film lui-même. Une grosse production hollywoodienne de science fiction dans un futur à l'univers et époque proche Blade Runner pour l'ambiance et l'esthétique. C'est d'ailleurs le meilleur de ce film avec une esthétique plutôt réussie, décors et costumes. Quelques scènes d'action et effets spéciaux qui valent d'être vus, comme l'épisode du sous marin ou la course poursuite faite de voltiges mode urbain et arts martiaux de Michelle Yeoh après le club bar louche. Pour le reste l'histoire est relativement basique et mal conduite avec de plus un mystère paranormal voire spirituel qui n'est pas exploité. Vin Diesel assure son rôle de mercenaire bodybuildé aux dialogues et expressions minimalistes le tout massacré par une voix de doublage française qui ferait passer Stallone pour un castra. Mélanie Thierry est plutôt convenable dans un rôle où finalement elle ne fait pas grand chose. La seule qui tient son rang est Michelle Yeoh qui arrive à attirer l'empathie et qui est impeccable sur les scènes d'action. Mais c'est un film chaotique, juxtaposition de scènes sans liant et au jeu d'acteurs plus que léger. Une grosse production qui devient une série B, au fait c'est qui le réalisateur ?
Une fiction musclée, parfaitement orchestrée par Mathieu Kassovitz. Il nous propose avec Babylon A. D. un film noir, d'ambiance apocalyptique, avec action garantie par le convainquant Vin Diesel.
Le coté mystique du scénario mène l'intrigue de ce film au budget conséquent. Il nous offre une mise en scène à grand spectacle et un superbe casting. Outre les remarquables participations de Gérard Depardieu (méconnaissable), de Charlotte Rampling et de Lambert Wilson, nous ne pouvons qu'apprécier la belle Mélanie Thierry toute menue, devant le grand Vin Diesel.
Le coté mystique du scénario mène l'intrigue de ce film au budget conséquent. Il nous offre une mise en scène à grand spectacle et un superbe casting. Outre les remarquables participations de Gérard Depardieu (méconnaissable), de Charlotte Rampling et de Lambert Wilson, nous ne pouvons qu'apprécier la belle Mélanie Thierry toute menue, devant le grand Vin Diesel.
Aucune cohérence, c'est lourd, c'est long, long, long....
On y croit pas et on attend tout le long du film... que le film commence
On y croit pas et on attend tout le long du film... que le film commence
Tout est loupé dans ce « film », enfin plutôt cette succession de scènes d’action sans queue ni tête. La voix de Vin Diesel est catastrophique. La sous-exploitation de cette idée de monde post-apocalyptique, la pauvreté des dialogues, le rythme lent ... rien est à sauver.
En 2008, Mathieu Kassovitz tente de se lancer dans la science-fiction en réalisant le futuriste « Babylon A.D. ». Cette adaptation d'un roman de Maurice G. Dantec aurait d'ailleurs pu rencontrer le succès s'il avait bénéficié d'une mise en scène vraiment sérieuse et inspirée. Manque de bol, le gars Kassovitz ne comprend rien aux aventures SF et ça se voit à l'écran. On peine à s'immerger dans son monde « presqu'apocalyptique » et on ne croit pas, non plus, aux relations étranges que les personnages principaux entretiennent entre eux. Ces faiblesses donnent une belle impression de gâchis, encore accrue par l'évidente qualité du contexte et du matériau de base. Le problème est d'ailleurs le même avec l'affiche, mélange de stars américaines et européennes, qui ne manque clairement pas de potentiel... même si on a l'impression persistante que Vin Diesel ne comprend pas très bien ce qu'il fait dans cette semi-galère. Il reste la resplendissante Mélanie Thierry, qui apporte une touche féminine de premier ordre... et ce bon vieux Gérard Depardieu, délicieusement décalé en oligarque Russe.
Babylon A.D. ou comment transformer l’ambition en fantasme. Kassovitz aurait été compétent, l’a même peut-être été, mais la 20th a cru bon de prendre les commandes sur son terrain : Diesel, casté de force, ne s’est pas entendu avec le réalisateur, puis le film a été monté à coups de machette & on n’a plus aucune idée de ce qui reste du projet de Kassovitz. Peut-être ne le sait-il plus lui-même.
Dommage, car c’était prometteur de tripoter les clichés à l’américaine, même si ça sentait l’injection de Riddick. Fantasme donc du Vin Diesel badass, à qui on ne demande aucun effort d’adaptation. Fantasme aussi du Vin Diesel charmeur, dont on n’a pas pu s’empêcher de faire un plan sensuel totalement inutile & orphelin. Fantasme du Depardieu russe qui ramasse les miettes en tant que VIP. Fantasme enfin d’une dystopie remarquablement absente du voyage de 10 000 km qu’entreprennent les personnages presque comme si de rien n’était, à part des scènes fortes qui ne donnent aucun sens de la distance. Pendant un moment, on se demande en fait tout simplement ce qu’on fait dans le film.
Au moins, on décrochera difficilement du film malgré ses lourdeurs, car il est dense aussi bien visuellement que sonorement, comme quoi même si on a taillé dans le tas à grands coups de ciseaux, on l’a fait bien. Les personnages ne s’effritent pas trop, étant de toute manière confrontés à des pressions scénaristiques relativement faibles : partir, bastonner, s’enfuir, faire un coup d’éclat, échanger deux-trois mots pour rappeler qu’on est humains, puis recommencer.
Ne nous attachant nulle part, le film commet presque un affront en jouant avec des sentiments familiaux qui arrivent comme un cheveu sur la soupe dans un méli-mélo politique opaque alors qu’il bâcle totalement la fin – rarement un film américain se sera-t-il attardé si peu dans l’émotion dégoulinante, mais il y avait peut-être un juste milieu à trouver, non ? Non que le film y arrive où que ce soit, ce qui est peut-être le symptôme d’un artiste qui voulait en finir. Avec son œuvre, s’entend.
https://septiemeartetdemi.com/
Dommage, car c’était prometteur de tripoter les clichés à l’américaine, même si ça sentait l’injection de Riddick. Fantasme donc du Vin Diesel badass, à qui on ne demande aucun effort d’adaptation. Fantasme aussi du Vin Diesel charmeur, dont on n’a pas pu s’empêcher de faire un plan sensuel totalement inutile & orphelin. Fantasme du Depardieu russe qui ramasse les miettes en tant que VIP. Fantasme enfin d’une dystopie remarquablement absente du voyage de 10 000 km qu’entreprennent les personnages presque comme si de rien n’était, à part des scènes fortes qui ne donnent aucun sens de la distance. Pendant un moment, on se demande en fait tout simplement ce qu’on fait dans le film.
Au moins, on décrochera difficilement du film malgré ses lourdeurs, car il est dense aussi bien visuellement que sonorement, comme quoi même si on a taillé dans le tas à grands coups de ciseaux, on l’a fait bien. Les personnages ne s’effritent pas trop, étant de toute manière confrontés à des pressions scénaristiques relativement faibles : partir, bastonner, s’enfuir, faire un coup d’éclat, échanger deux-trois mots pour rappeler qu’on est humains, puis recommencer.
Ne nous attachant nulle part, le film commet presque un affront en jouant avec des sentiments familiaux qui arrivent comme un cheveu sur la soupe dans un méli-mélo politique opaque alors qu’il bâcle totalement la fin – rarement un film américain se sera-t-il attardé si peu dans l’émotion dégoulinante, mais il y avait peut-être un juste milieu à trouver, non ? Non que le film y arrive où que ce soit, ce qui est peut-être le symptôme d’un artiste qui voulait en finir. Avec son œuvre, s’entend.
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