Critiques Presse

Un thriller à la Scarface, Mean Streets ou Les Affranchis.

Le film de Nick Broomfield n'en est pas moins un passionnant documentaire, dont le point d'orgue est constitué par l'apparition de Suge Knight dans la cour d'un pénitencier fédéral. Elle est aussi soudaine et inoubliable que celle d'Orson Welles au milieu du Troisième Homme. La corpulence massive de Suge Knight, son regard menaçant, son phrasé lent et inhabituel en font une incarnation du mal à l'état pur.

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A cause du nombre élevé des intervenants et des thèses évoquées, le documentaire est parfois difficile à suivre. Mais cela ne remet nullement en cause l'intérêt du travail de Nick Broomfield. Sans se laisser intimider, il pénètre dans le monde très fermé du hip hop américain et, par caméra interposée, y fait entrer pleinement le spectateur.

(...) le résultat est un fascinant exemple de mise en scène où le mensonge est indissociable de la vérité.

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Cette pertinence narrative nous incite progressivement à adhérer à la thèse du cinéaste, qui jette une drôle de lumière sur les moeurs de l'industrie du rap américain. Pas étonnant, peut-être, mais diablement bien raconté.

Quelle est la part de vérité de ce documentariste habile à mettre en scène - et dont le seul véritable héros est finalement lui-même, quelque part entre Michael Moore (sans la générosité) et Pierre Carles (sans l'idéologie), attentif à mettre en avant son courage, son humour, son habileté à faire parler les gens et à leur soutirer des informations exclusives... Vite, une contre-expertise !

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Reste que les fans de Tupac et de Biggie seront déçus de ne pas retrouver assez d'images de leurs idoles.

Biggie et Tupac ne convainc pas par l'élucidation du mystère que le cinéaste croit tenir à portée de caméra, mais plutôt par l'impressionnant labyrinthe dans lequel il nous promène. Par moments, le documentaire ressemble à un thriller d'où se détachent la glaçante figure du producteur Suge Knight, genre de Scarface black, et celles de policiers corrompus qui ne croient qu'à la loi du gang.

Ceux qui chercheront ici une analyse de la véritable nature du gangsta-rap, ou de la place du hip-hop dans la société américaine, ou tout simplement un film, devront hélas se contenter d'une simple enquête de tabloïd mise en image.

Entre Perry Mason et Michael Moore, on eût encore préféré que Broomfield se prenne pour Colombo.

Argumentations aussi faibles que sa mise en scène, irrépressible mise en avant de sa personne, rien n'y fait, la réalité rattrappe inexorablement Broomfield qui finit toujours par capter malgré lui un édifiant air du temps.