Critiques Presse

Notre musique est un Godard grave, sans la moindre ironie, refusant les effets de sidération au profit d'une avancée tranquille dans les ténèbres. On trouve évidemment ici encore, au détour d'un cadre anodin ou d'un froissement de plans, ces surgissements de beauté pure qui embrasent brutalement le film et témoignent de la santé absolument intacte du cinéaste.

C'est un Godard grave. Et curieux, dans tous les sens du terme : curieux de nous-mêmes et curieux de la jeunesse. Il dessine un élan très net vers l'extérieur, témoigne d'un réchauffement inespéré (...) Notre musique est belle comme l'inquiétude.

Superbement réalisé et monté, ce film est très accessible. Les amoureux du cinéma admireront cette réflexion sur le texte et l'image, et un plus large public appréciera ce film, qui est une contribution au débat actuel sur la guerre.

Ce film à la saveur élégiaque dégage une puissante émotion dans ses scènes finales, d'autant plus intenses qu'elles sont d'une extrême simplicité.

Abandonnant cette place d'oracle qui avait tendance à virer à la posture ou du moins à décourager bon nombre de spectateurs, Godard retrouve une foi dans le cinéma (...) On ne peut qu'être ému parce qui ressemble bien à une renaissance.

Notre musique ne se termine pas au purgatoire mais au paradis. Paradis utopique et ironique, paradis assez réaliste pour être gardé par des marines américains, paradis assez cinéphile pour que ses sous-bois straubiens mènent à des rivages habités par des clowns felliniens et des bienheureux qui semblent sortis de Fahrenheit 451.

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pour le cinéaste suisse, l'humeur est plutôt sombre et le fond de l'air est rouge du sang des victimes. Le cinéaste interroge le monde et médite sur la malédiction qui, depuis la nuit des temps, pousse les hommes à s'entre-tuer. Son " enfer ", hypnotique, mélange de rushes et de films de guerre, fait entrer dans le vif du sujet. (...) Sans perdre en rien de sa causticité, jamais Godard n'a été aussi grave et mélancolique.

Il y aurait lieu, parfois, de résister aux rapprochements suggérés (comme celui qui apparente la figure du musulman à celle du juif au miroir du génocide), mais la rage poétique emporte tout sur son passage, qui met le souvenir de tous les morts, et plus encore de ceux qui errent sans nom ni sépulture, au fondement du dialogue entre les vivants.

Tourné principalement à Sarajevo, Notre musique est un superbe essai poétique où Godard cherche son chemin dans le chaos d'après les guerres.

La musique contemporaine est née du désastre. Elle baigne Notre musique, le film-poème sur une ville sismographe de tous les désastres contemporains et sur ce que l'art, la langue, la poésie, la musique ou le cinéma peuvent encore permettre à l'homme de penser, d'être humain.

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Face à la tentation démissionnaire du spectateur persistait néanmoins le cinéaste. Il serait dommage qu'à l'heure où la cause est entendue, on se raidisse en un jugement lapidaire et pourquoi pas dernier. Car Notre musique est gravement limpide.

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Continuant à fuir les récits " classiques " et linéaires de ses titres de gloire, Jean-Luc Godard a choisi le triptyque pour son nouveau film. Trois parties inégales par leur durée et leur contenu, mais tendant vers un même but : mettre des images et des sons sur notre triste monde.

On le regrette mais c'est ainsi (...) Notre musique est fade, dépersonnalisé, presque mort (...) Ce n'est pas le rabâchage (...) qui nous gêne, car il est constitutif de son travail depuis une bonne dizaine d'années. Non, ce qui est préoccupant, c'est que ce rabâchage n'est cette fois producteur d'aucune étincelle.