Critiques Presse

(...) la cinéaste voulait faire ressentir ce qui était beau et unique dans ces quelques moments de la vie ordinaire. En filmant la douleur avec la même sérénité que la joie, elle y parvient avec une intensité qui rappelle les maîtres qui l'inspirent, le Russe Andreï Tarkovski et l'Espagnol Victor Erice.

Shara emporte, dans un mouvement d'une puissance inouïe, le récit d'une reconstruction familiale. Récit pourtant classique de l'enfant disparu (...) mais que Naomi Kawase teinte, magiquement, aux couleurs jaune et blanche d'une mise en scène lumineuse et comme en perpétuelle renaissance.

Cette puissance d'émotion (...) relève d'un mystère qui lui appartient en propre (...) elle tient sans doute à la manière dont il est suggéré qu'en dépit de la férocité du destin nous ne sommes pas seuls au monde. La simple vision de Shara, film infiniment précieux ne serait-ce qu'à ce titre, nous en administre la preuve la plus éclatante.

(...) si la mise en scène à la fois totale et elliptique de Kawase fait autant de bien qu'un bain d'herbes parfumées, et semble nous permettre de voir et de ressentir le monde avec une acuité décuplée, elle est aussi une élégance, une pudeur, une façon d'évoquer les sujets les plus dramatiques avec retenue.

Telle cette fête dite "de Basara", longuement filmée (...) Shara est lui-même un film désynchronisé : si cotonneux et planant dans sa forme, si violent et ferme dans le fond.

Ce n'est presque rien, c'est du cinéma humble, naïf même par moments, et pourtant tout ce qui fonde le cycle de l'existence, naissance, vie, mort, circule à travers cette guirlande de moments impressionnistes où l'ordinaire le dispute à l'unique.

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Une oeuvre atmosphérique, subtile, dont la beauté se diffuse graduellement.

Un film à la fois tourmenté et pudique, hanté par l'irrémédiable douleur provoquée par la perte d'un être cher.

La plupart du temps, l'opacité du propos possède un charme intrigant qui opère sur toute la première partie du film. Dommage qu'à mi-parcours Shara bascule dans l'esthétisation et le trip poseur.

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Le talent formel de la cinéaste (...) relève de l'évidence, mais, à force de laconisme et de zénitude, le film, qui n'échappe pas toujours à la pose, suscite un engourdissement évidemment problématique.

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