Critiques Presse

La naïveté n'a pas droit de cité chez Mamad Haghighat. Amer et désabusé, il dissèque simplement une tentative de prise de pouvoir. Celle de l'innocence et de la liberté.

[Mamad Haghighat] n'a pas seulement brossé un portrait de l'Iran d'aujourd'hui : par l'omniprésence de la musique traditionnelle persane, par la citation d'un poème du XIIIe siècle, et par la multiplication des allusions aux anges (...), il ancre son premier long métrage dans une sorte d'atemporalité mythique.

Deux Anges est un beau poème, un hymne à la tolérance, à la vie, à la liberté dans lequel souffle la magie du nêy.

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Ange exterminateur contre ange miséricordieux, grande ville culturelle contre petite ville sainte, art contre fanatisme, ces oppositions simples construisent une partition musicale binaire, mais généreuse, parce que jamais manichéenne.

Mamad Haghighat a osé traiter du rigorisme d'une certaine société iranienne, et livre au final une ode à l'amour et à la musique qui se termine par un poème persan de toute beauté.

A côté de la veine plus cérébrale d'un Kiarostami, Deux anges, par sa poésie enchanteresse, confirme (...) le caractère enjoué et malicieux de peuples qui ne demandent qu'à suivre les mélodies enivrantes de quelques dieu Pan oriental.

Deux Anges attire immédiatement la sympathie, de par sa facture très modeste, la faible atonie de son découpage, la naïveté, en un mot, de sa forme et du moindre de ses plans. Une naïveté à double tranchant, où l'humble candeur du filmage menace à tout instant de faire s'écrouler le fragile édifice...

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Si le cinéaste néophyte cède parfois à l'insistance symbolique, Deux Anges contient de nombreuses scènes inspirées et fait preuve d'une louable modestie dans le traitement de son sujet.

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Dommage que la sincérité de son propos soit souvent affaiblie par la maladresse du traitement, et ce malgré la fraîcheur de deux jeunes protagonistes attachants.