Critiques Presse

La force de Sang et or tient à la manière dont il inscrit la vaine révolte de Hussein dans l'itinéraire d'un corps, ses expériences, ses subtiles métamorphoses. Dans la manière aussi où pour lui, son style chevillé au corps, un plan travaille pour le récit.

Au bout du chemin, Jafar Panahi sera parvenu, avec un art éblouissant de l'économie, de l'humour et de la justesse, à faire un portait au vitriol de la société iranienne, de l'organisation totalitaire de son pouvoir comme de l'inégalité sociale qui s'inscrit dans la topographie de sa capitale.

(...) avec un tel film, Panahi signe son entrée dans le cercle des grands cinéastes.

Tout ce que crée Jafar Panahi se transforme en or (...).

(...) Jafar Panahi confirme qu'il est non seulement l'un des meilleurs réalisateurs iraniens, mais aussi un grand cinéaste et un observateur hors-pair de notre époque.

(...) Jafar Panahi nous offre un film d'une authenticité poignante, qui tire son origine d'un fait divers qui l'a longtemps obsédé.

Ce que montre Jafar Panahi, le réalisateur, c'est l'accumulation des humiliations successives qui viennent abîmer l'idée de dignité chez Hussein - la condition humaine mise à mal, l'honneur bafoué.

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(...) il y a un moment où le tissu de pensées, d'émotions et d'actions installé par le réalisateur du Cercle se rassemble en un point. L'esprit du spectateur fusionne avec celui d'Hussein. L'empathie accomplit son mystère.

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Sang et or expose une galerie guère plus reluisante de la condition masculine à travers une série de personnages qui (...) décrit avec des nuances souvent bouleversantes un peuple de gens égarés qui ne comprennent plus quelles valeurs les traversent encore.

(...) l'argument du script, inspiré d'un fait divers, est redevable à Kiarostami, figure tutélaire du cinéma local, mais le style n'appartient qu'à Jafar Panahi, décidément metteur en scène inspiré.

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(...) le réalisateur fait la somme des petites humiliations qui poussent un homme à se tuer pour retrouver une dignité que personne ne l'a vu perdre.

Au service de ces messages, la réalisation fait parfois figure de parent pauvre, mais l'actrice Kirron Kher (vue dans Devdas) assure, murée en elle-même et discrètement tragique.