Critiques Presse

(...) un joli mélo, tendre, pittoresque et sensuel qui sonde les âmes et les mémoires avec infiniment de finesse. Les comédiens crèvent l'écran, à commencer par l'élégant Massimo Girotti, disparu peu après le tournage.

(...) film superbe, d'une élégance et d'une intensité psychologique peu communes, où le jeune couple se prend d'affection pour un vieil homme solitaire et mystérieux.

Juste et émouvant, La fenêtre d'en face nous fait pénétrer dans l'intimité de ses personnages sans voyeurisme ni pathos larmoyant. Un film réussi.

Avec une grande délicatesse de sentiment, Ferzan Ozpetek parle d'amour.

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Sensualité, élégance, mystère. Et désir.

La Fenêtre d'en face est une oeuvre subtile qui surprend par sa capacité à pénétrer dans les recoins des pusions vitales, là où l'instinct, l'éducation et la mémoire entrent en conflit.

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Mêlant petites et grandes histoire(s), ce quatrième film de Ferzan Ozpetek, qui date déjà de 2003, affiche un romantisme moderne et charmant.

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(...) fidèle à un cinéma qui privilégie les personnages et les sentiments, le réalisateur mène à bien son entreprise, aidé par la prestation des deux comédiens principaux (...). Deux accrocs quand même à l'ensemble : Lorenzo, le beau gosse de service, est bien trop "propre sur lui", trop lisse, pour être crédible, et la fin inutilement mélodramatique.

(...) Un sens de l'amplification tout italien caractérise ce film qui veut traiter de trop de sujets délicats à la fois.

Une mise en scène sophistiquée à l'extrême rend totalement artificiel ce mélo qui a tout de même fait sangloter deux millions d'Italiens. Seul plaisir : revoir Massimo Girotti, l'ex-jeune premier d'Ossessione, de Visconti.

Il y avait là de quoi faire trois films, mais la mise en scène à la plate joliesse publicitaire d'Ozepetek suffit tout juste à en rater un seul.

Enfin, on s'y perd. D'autant plus que, pour exprimer cela, Ferzan Ozpeteck opte pour la forme lisse et impersonnelle prévalant dans le cinéma transalpin.

(...) le film reste dans la lignée décevante de la " nouvelle ligne claire " italienne, insipide

(...) on finit par se demander de quoi parle Ozpetek qui entrelace maladroitement mélo et suspense.