Critiques Presse

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(...) Le nouveau film de Claude Chabrol est un petit bijou , ciselé par un orfèvre qui nous a tellement habitués à la qualité qu'il est presque devenu de bon ton de faire la moue quand on prononce son seul nom.

S'il est vrai que l'intrigue est d'une banalité absolue (...), Chabrol l'utilise en réalité pour scruter la limite entre la folie et raison et nous entraîne, avec un malin plaisir, dans une descente aux enfers. Comme à l'accoutumée, La demoiselle d'honneur ravira les admirateurs du cinéaste et énervera ses détracteurs qui lui reprocheront de toujours refaire le même film... Peut-être, mais il le fait si bien !

Très noir et réussi, le film est la chronique de l'emboîtement parfait de deux névroses. L'amour est aveugle ? Chabrol lui rend la vue.

Claude chabrol avait déjà adapté La cérémonie, avec Sandrine Bonnaire et Isabelle Huppert. Cette fois-ci, le choix de "chacha" s'est porté sur La Demoiselle d'honneur, qu'il a transposé avec sa perversité rouée dans la classe (très)moyenne provincial.

Claude Chabrol change de direction. La Demoiselle d'honneur, adapté d'un roman de Ruth Rendell, marque une bifurcation d'autant plus notable qu'elle est discrète, subtile, expression d'une maturité assurée, consciente d'elle-même et résolue à aller toujours plus loin dans la construction d'un univers personnel, à mille lieux d'un cinéma français au réalisme paresseux et au naturalisme peureux.

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L'une des oeuvres de Chabrol les plus convaincantes de la décennie, parce que dense, compacte, et pour une fois dénuée de toute complaisance.

Il y a dix ans, Claude Chabrol signait l'un de ses meilleurs films en adaptant un livre de la romancière anglaise, La Cérémonie. Aujourd'hui, il récidive. Et sa Demoiselle d'honneur -sèche, épurée, enroulée dans les rets de l'inéluctable- frappe un grand coup. (...) La mise en scène de Chabrol entraîne là où l'on respire avec difficulté. Délicieuse asphyxie.

La Demoiselle d'honneur glisse de la description, classique chez Chabrol, de la classe moyenne provinciale à celle, tout aussi convaincante, du psychisme perturbé de l'héroïne.

(...) en compagnie de Laura Smet, ambiguë sans efforts, et de Benoît Magimel sous influence, idéalement dépassé, un nouveau rendez-vous délectable et sans conséquences.

L'intrigue criminelle passe au second plan de la description minutieuse des comportements (...) que le cinéaste examine avec son oeil à la fois ironique et empathique. Tous les acteurs sont épatants, et jouent sur la même portée cette nouvelle partition chabrolienne.

On préfère Chabrol en grand chef, comme lorsqu'il nous offre La Cérémonie, thriller aiguisé et glaçant d'après un roman de Ruth Rendell (...). Chabrol s'amuse. Mais souvent sans nous, tant on a l'impression de l'avoir déjà vu signer ce genre de film, en mieux.

Dix ans après La Cérémonie, il est clair que Chabrol ambitionne de moins en moins le chef-d'oeuvre, et de plus en plus le confort d'une espèce d'anonymat esthétique. Il y atteint avec cette Demoiselle d'honneur, mol imbroglio de kidnapping, d'amour fou, d'héroïne mytho, de jeune cadre dynamique puis dépassé. Intrigue sans suspense ni issue véritables d'où sort un tout petit Chabrol, supérieur néanmoins à la précédente Fleur du Mal.

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Cela fait quelque temps que rien ne va plus dans la maison Chabrol. C'est loin d'être un scoop : l'auteur ne fait même plus semblant de masquer le manque d'ambition de ses films récents. La petite entreprise sonne comme une machinerie à la tuyauterie rouillée. Mais il suffit (...) de regarder Chabrol filmer longuement un échange courtois entre un entrepreneur et une vioque autour d'un problème d'installation chauffagiste, pour comprendre qu'il lui reste au moins l'ironie salutaire envers lui-même comme la méchanceté à l'égard du petit jeu social.

Il y a de mauvaises années, et le Chabrol cru 2004 déçoit. Pas franchement ennuyeuse, même si un brin soporifique, sa Demoiselle d'honneur délaisse cette fois la grande bourgeoisie et nous entraîne dans la banlieue de Nantes, au sein d'une classe moyenne laborieuse pour une ambiance toujours aussi plombante. Seul intérêt de ce film au scénario cousu de fil blanc : pousser avec force perversion le spectateur à vivre de l'intérieur le dilemme et la longue descente aux enfers du personnage de Benoît Magimel, amoureux de la mauvaise femme.

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Claude Chabrol adapte de nouveau un roman de Ruth Rendell, cette orfèvre de la pathologie criminelle féminine. C'est assez subtil, et Laura Smet ne manque pas de charme, mais il lui aurait fallu un véritable charisme pour que le film apporte le vertige souhaité.

Il n'est plus temps, depuis belle lurette, de dire à quoi carbure la mécanique d'un vieux briscard comme Chabrol. Les films enchaînés comme les briques d'un mur, un par an, sur un rythme paradoxal que l'on devine tout sauf stakhanoviste. (...) Grimace sans relief de vieux singe, le film se noie très vite dans un ronron grisâtre, exécuté sans inspiration.

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