Critiques Presse

Toutes ces pistes, seulement suggérées, esquissées, finement tissées entre elles, finissent par rendre cette chronique d'un enlèvement (...) à la fois fascinante et bouleversante (...) la force de Buongiorno, notte ressemble bien à celle des chefs-d'oeuvre.

Puissance magnétique, retenue bouleversante, sensibilité de tous les plans : Buongiorno notte est un miracle cinématographique qui simultanément porte à incandescence les figures de style du maître et en renouvelle le trouble et le mystère à chaque seconde.

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(...) un drame d'une intimité bouleversante et une remarquable méditation sur le terrorisme.

(...) Buongiorno, notte passe sans arrêt de l'ombre à la lumière, de l'immobilité carcérale au mouvement. Autant qu'un scénario d'une rigueur remarquable, ces alternances de mise en scène font naître l'émotion propre au film.

Sujet magnifique, pleinement adulte, défi relevé avec éclat par un cinéaste revenu de loin. Du grand art.

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Avec un sujet risqué, l'un des événements les plus traumatiques de l'histoire italienne récente, Marco Bellocchio tire une oeuvre forte et dépouillée, exempte de jugement moral.

(...) un huis-clos claustrophobe qui relève du tour de force pour le travail de caméra, d'éclairage, des décors et du son, un jeu du chat et de la souris qui permet d'opposer un père (...), plus intelligent que ses enfants, à des gamins dissipés qui ont fait une bêtise.

Buongiorno, notte n'est pas qu'une simple évocation romancée d'un épisode crucial des années de plomb en Italie. Il prend appui sur cet événement pour livrer une réflexion plus large sur l'engagement politique, les liens entre l'idéologie et l'inconscient, les affres de l'aliénation (...) et le désir de libération.

Sarcasme et utopie, les deux pôles de (l')inspiration (de Bellocchio)(...) n'ont pas perdu de leur vigueur. Plus que jamais, Marco Bellocchio est devenu un soleil irradiant la liberté d'expression. Bonjour, jour !

Dans le registre casse-gueule de la fiction s'inspirant de faits réels, Buongiorno, notte, n'est pas seulement un grand film, c'est aussi une rareté. Inclassable et étrangement fiévreuse.

(Bellocchio) n'a rien perdu de sa vigueur ni de sa verve contestataire (...) Le problème du film ne naît pas de sa complexité - par ailleurs appréciable - mais du choix d'une alternative entre la réalité et la fiction par trop démonstrative (...) Seul écueil qui n'entache que partiellement cette oeuvre audacieuse et intense sur les années de plomb.

Une oeuvre intelligente et inspirée.

Affranchi de l'historicité, (Bellocchio) porte un regard original, à hauteur d'homme, sensible à l'expérience individuelle, à l'intériorité et aux fantasmes.

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(...) une parabole d'une richesse, d'une pudeur et d'une intensité exceptionnelles.

(...) film (...) jamais didactique ni démonstratif, qui s'apparente davantage à une cérémonie noire et murmurante où sont concentrés la hantise et les mythes de la révolution, rêves enneigés de 1917, images en noir et blanc de résistants décimés.

(Bellocchio) dessine à l'écran le "schéma directeur" de son projet, plutôt qu'un film accompli : il fabrique une mécanique subtile construite avec intelligence et probité plutôt qu'un organisme vivant.

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Le point de départ s'avère donc très riche, propice à une réflexion nourrie. Hélas le défi n'est qu'en partie gagné puisque les ficelles scénaristiques qu'utilise Marco Bellocchio manquent de finesse.