Critiques Presse

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Le réalisateur écossais évoque la fin de la vie de Modigliani et une rivalité avec Picasso qui reste à prouver. Son Paris de l'entre-deux-guerres accumule les clichés. Si Andy Garcia est un Modigliani peu crédible, Elsa Zylberstein, qui incarne la muse d'un peintre pour la troisième fois de sa carrière (après " Van Gogh " et " Toulouse-Lautrec "), est parfaite.

Ce film ne parvient à aucun moment à libérer la force de son sujet. L'idée de s'intéresser à la vie privée tourmentée de Modigliani était bonne, mais au lieu de mettre en lumière le travail de l'artiste, elle ne fait qu'entraver tout ce pan de l'histoire. (...) Heureusement, l'ensemble des acteurs sauve le film, notamment le couple Garcia - Zylberstein, intense de passion incontrôlable.

Beauté et horreur mêlées, la violence de ce destin perce dans de belles scènes. Mais il y a trop d'arrangements avec la réalité historique : pour la retrouver intacte, il vaut mieux (re)lire Bohèmes, de Dan Franck (éd. Pocket), un récit plein du vrai parfum de cette époque mythique.

Ah Paris ! (...) les films qu'on peut en faire, aussi beaux qu'une croûte place du Tertre !

Attention biopic . Apothéose : les olympiades de la peinture (...) Qui va gagner ? Pas la diaphane Elsa, condamnée à nettoyer en anglais les toilettes d'Andy Garcia et à regretter le bon vieux temps de Van Gogh. On ne peut pas gagner sur tous les tableaux.

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Interprétant Modigliani comme un ours mal léché, Andy Garcia a parfois des airs d'Alex Métayer. Tout au long de son calvaire, il rend des comptes à son double, le fantôme du ténébreux petit garçon qui avait grandi à Livourne. Il peint une oeuvre maîtresse sur un rythme mêlant tam-tam et vocalises arabes, et meurt sous une neige bleutée, au son d'un Ave Maria techno-rap.

Modigliani vs Picasso. Voilà le leitmotiv de ce biopic. Comme si le réalisateur avait conçu son scénario en jouant à Street Fighter.

Gribouillis. Risible caricature de la vie du peintre maudit.

La chaleur du personnage, une vague attaque contre le "cube" et les reproductions mises à part, ce film n'explique en rien la contribution de Modigliani à l'art.

D'un sujet passionnant, Mick Davis tire une interminable réclame pour le vieux Paris et ses célébrités destinée aux cars de touristes étrangers.

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Mick Davis, le réalisateur, respecte les lieux, les dates, les costumes, les faits. Pourquoi, alors, a-t-on ce sentiment de ridicule ? Hollywood javellise tout.