Critiques Presse

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Un Lelouch inégal, mais au lyrisme sincère. (...) le seul genre humain qui occupe le cinéaste, c'est le genre lelouchien, dont les Parisiens ne sont qu'un spécimen. (...) Lelouch est là tout entier, à prendre ou à laisser, avec son amour pour l'amour, ses succès et ses défaites, puisqu'il n'est question d'un bout à l'autre que de cela. Alors bien sûr, le coeur balance... du bon côté.

Ragoût déjà goûté auquel le cinéaste ajoute une sauce hot : son apparition en himself, d'une invraisemblable mégalomanie.

Avec Les Parisiens, Lelouch est dans l'outre-espace du pathétisme (le "isme", pour dire combien l'affligeant chez Lelouch est érigé en doctrine et en vouloir-faire), pas seulement parce que le film atteint les abysses de la nullité, mais aussi et surtout parce cette mégalomanie se déverse sur l'écran avec un aplomb écoeurant.

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Dès les premières minutes, en multipliant les personnages et en tablant sur l'improvisation, Claude Lelouch s'engouffre dans une impasse, et ne retrouve jamais son chemin. (...) A ces ingrédients devenus banals, il faut ajouter un désir forcené de "faire moderne", dont témoignent l'emploi maladroit du format numérique et une scène ridicule dans une boîte de nuit échangiste.

Lelouch filme une troupe d'acteurs de boulevard comme dans une pub pour la Poste.

Le dernier film de Claude Lelouch est pathétiquement foiré (...) On ne va pas s'acharner sur un film qui n'avait pas sa place dans un festival du cinéma américain, mais on commence à être inquiet de la tournure prise par le système Lelouch, en crise d'autisme et de forclusion.

La dernière réalisation de Claude Lelouch, premier épisode d'une trilogie à venir est loin de correspondre à l'appellation " beau film ". On est même dans le gloubi-boulga cinématographique le plus total. (...) Scènes interminables, immodeste film dans le film, invraisemblances, c'est même un véritable calvaire !

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